首先，簡單介紹下本部影片的影片信息，《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》是西德著名導演法斯賓德1978年的作品，女主由西德著名女演員漢娜許古拉扮演，該片在1979年柏林國際電影節(jié)獲得兩項銀熊獎——最佳女演員獎和最佳攝影技術(shù)獎，同時還獲得西德聯(lián)邦影評獎和意大利維斯康納影評獎。劇本原作者是彼得梅特斯海姆和皮亞弗勒利希，法斯賓德進一步加工和改編形成，為法斯賓德著名女性情節(jié)劇電影之一。
　　 接下來進入打分環(huán)節(jié)，我給這部電影打7.5分，原因我們分為三個環(huán)節(jié)來解讀，首先是關(guān)于人設(shè)，解讀瑪麗亞性格以及勞拉穆爾維觀點在影片中的運用；其次是劇情，從敘事手法出發(fā)，分析傳統(tǒng)敘事手法與現(xiàn)代敘事手法的結(jié)合與探索。最后我們來聊一聊一些有小心機的臺詞和鏡頭。
　　 首先關(guān)于人設(shè)?，旣悂喪莻€充滿矛盾的人物，一方面對丈夫絕對忠誠溫柔順從，一方面為了生存和物質(zhì)不惜利用美貌和身體；一方面對母親朋友溫柔友好，一方面對火車上美國士兵粗言辱罵；一方面充滿上進心有魄力和智慧，一方面充滿實用主義令人厭惡。法斯賓德的細致入微，讓這個女性變得活靈活現(xiàn)。勞拉穆爾維在《視覺快感和敘事性電影》中提出：“在敘事性電影中，女性作為被看的對象，而男性則作為看的承擔者?！迸c比爾和赫爾曼的那場戲，瑪麗亞和比爾在你一言我一語的交談下，互相交替褪去對方的衣服，比爾在觀看瑪麗亞的同時，站在門口的赫爾曼也在觀看。這種鏡頭下呈現(xiàn)出的窺視欲，雖然在《菊豆》《黑處有什么》和《后窗》這些影片中均有解讀，但就表現(xiàn)力度，直白程度，戲劇效果，法斯賓德顯然略勝一籌。瑪麗亞顯然肉體和靈魂不在一起，她對丈夫靈魂忠誠，在丈夫打不過比爾時，選擇保護丈夫拎起酒瓶砸向比爾，在與老板睡覺后，毫不保留地把自己的事情都告知了丈夫，買了房子一直在等待丈夫回家；但同時，她又和比爾，和老板睡覺，她愿意做老板的情婦，她認為自己做這些是為了赫爾曼，自己的丈夫，瑪麗亞用物質(zhì)填充靈魂，這是一個精神病態(tài)的過程，所以當最后得知丈夫曾簽署了“讓妻協(xié)議”后，瑪麗亞靈魂終于瓦解，走向死亡。
　　 其次談劇情。法斯賓德曾說，“任何生活故事都與情節(jié)有極密切的聯(lián)系，人的日常生活即由無數(shù)的情節(jié)劇貫穿而成，因此我認為，情節(jié)劇電影應當是正當?shù)碾娪?，我要讓人看到情?jié)劇的另一面意義?！眰鹘y(tǒng)敘事手法按照線性依次排開，開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，其中穿插戲劇化情節(jié)色彩，法斯賓德運用新的敘事手法，在表現(xiàn)瑪利亞個人半生遭遇同時，也描寫了時下德國在經(jīng)歷二戰(zhàn)時期的風雨歷程，同類型敘事手法還有經(jīng)典電影《阿甘正傳》《天云山傳奇》，我們可以從中發(fā)現(xiàn)雙線敘事帶來的審美價值。法斯賓德是學戲劇出身，電影中有很多戲劇化的橋段，演員的演技多處也有些偏向于戲劇舞臺，廢墟唱歌戲，互脫衣服戲，法庭戲，探監(jiān)戲，商談戲，生日會戲等這些橋段，明顯符合戲劇舞臺，演出空間狹窄，人為調(diào)度明顯，人物演技夸張，多注重對白和人物之間的交談，正是因為戲劇因素的加入，化解了人物命運的悲觀情調(diào)，同時也使影片看起來有趣生動，不那么沉重。
　　 影片有兩個維度的紅色運用，一個是瑪麗亞紅色的嘴唇，一個是赫爾曼一月一次的玫瑰，這兩個維度從一大視角出發(fā)，充分展現(xiàn)女性視角下的視覺和心理特點，包括瑪麗亞的瘋狗發(fā)型，改短的裙子，母親和情人在生日會時的舞蹈，貝蒂的隱忍與克制，法斯賓德把女性思維表達得淋漓盡致。臺詞方面，如下：
　　 （瑪麗亞）我喜歡你，你為什么不愛我了？
　　 （奧斯瓦爾德）我愛你，你為什么不愛我了呢？
　　 （母親）還不是因為我們把愛情放在一個人身上，因為愛情只能給一個人，瑪麗亞哪會知道。
　　 （母親）要是你爸爸活著，他也會為我們蓋一座房子的。
　　 （瑪麗亞）我們大家都會胖起來的。情人也會胖起來的。
　　 舞臺式的臺詞，油畫式的畫面，注入時代的深刻哲理，給電影帶來長遠審美價值。
　　 我們最后討論是誰殺死了瑪利亞的問題，是二戰(zhàn)？赫爾曼？是老板？是德國？還是瑪麗亞自己？我看到了一個女人的消亡史，在那個無序又混亂的時代，我選擇看到美好。