延禧攻略好不好看，好看。
　　 延禧攻略是什么，宮斗劇。
　　 既然是宮斗還是劇，那么，斗有斗的攻略，劇情結(jié)構(gòu)也有劇情結(jié)構(gòu)的攻略。
　　 今兒就聊聊延禧攻略劇情結(jié)構(gòu)的攻略。延禧攻略有七十集，聊完就該吐血了，咱們只摘取富察皇后之死這一個(gè)情節(jié)來(lái)聊聊（故事的來(lái)龍去脈就不說(shuō)了，沒(méi)看這部劇的朋友出門(mén)去補(bǔ)課，看完再回來(lái)，這篇文章跑不了）。
　　 電影電視劇是門(mén)綜合藝術(shù)，剝?nèi)z影、表演、音樂(lè)等藝術(shù)手法，余下的文學(xué)技巧與小說(shuō)是大同小異的。
　　 圍棋高手與俗手的區(qū)別在于，高手的第一手棋在一百手之后還能繼續(xù)發(fā)揮作用；俗手的棋往往看似精彩，隨即就成了閑棋、甚至是臭棋。這個(gè)棋理也暗合文學(xué)原理。富察皇后之死這一情節(jié)，就是編劇布下的一手好棋呀，這手棋好到成了整部劇的樞紐之一，至少被巧妙地利用了三次。
　　 一
　　 魏瓔珞為什么必須被貶到頤和園。
　　 富察皇后跳角樓之前，曾被高貴妃趁亂推下御景庭，身體受到嚴(yán)重的傷害。此時(shí)的魏瓔珞遠(yuǎn)在辛者庫(kù)，卻用她自己的方法狠狠報(bào)復(fù)了高貴妃，導(dǎo)致高貴妃自殺，為富察皇后報(bào)了一掌之仇。
　　 富察皇后被純貴妃暗中加害（當(dāng)時(shí)尚無(wú)證據(jù)），絕望自盡。如果魏瓔珞留在紫禁城，更方便她找出元兇，為富察皇后報(bào)仇。為什么劇中要讓她冒死指責(zé)弘歷，被貶到頤和園去呢。
　　 劇中有多條故事發(fā)展主線，其中一條是魏瓔珞與袁春望反目成仇。此前，劇中通過(guò)多場(chǎng)宮斗講述兩人聯(lián)手對(duì)敵，結(jié)下了深厚的戰(zhàn)斗友誼，并結(jié)拜為兄妹的故事。為了強(qiáng)調(diào)袁春望對(duì)這段友情的看重，在魏瓔珞被貶到頤和園后，讓袁春望放棄在紫禁城已經(jīng)獲得的地位，自毀前程來(lái)頤和園與魏瓔珞同甘共苦。為他對(duì)魏瓔珞將來(lái)離開(kāi)頤和園、投入弘歷的懷抱嫉恨于心，為他背叛魏瓔珞投靠嫻妃集團(tuán)埋下了一個(gè)巨大的伏筆，使兩人相愛(ài)相殺的套路，有了一個(gè)合理的解釋。
　　 二
　　 正所謂成也蕭何敗也蕭何，魏瓔珞離開(kāi)紫禁城是因?yàn)榛屎笾?，重返紫禁城也是因?yàn)榛屎笾溃诮Y(jié)構(gòu)上形成一個(gè)完美的閉環(huán)。富察皇后之死也給魏瓔珞放棄與傅恒的感情，忍辱上位，與純貴妃開(kāi)撕，提供了完整的行動(dòng)邏輯。最后，打垮純貴妃的最有力一棒，也是皇后的死因。
　　 3富察皇后之死是在四十集，當(dāng)劇情演繹到五十四集，魏瓔珞賜死爾晴，皇后之死這一情節(jié)再次發(fā)揮作用，將劇情又一次推向高潮。富察皇后雖死猶存啊。
　　 在小說(shuō)寫(xiě)作中，“一子多用”是個(gè)很平常、很常用的技巧，只要稍稍用點(diǎn)心，在絕大部分、特別是長(zhǎng)篇文學(xué)作品里都不難發(fā)現(xiàn)它的蹤跡。
　　 下面重點(diǎn)來(lái)了，這一技巧在作品的構(gòu)思階段是怎么形成的呢。其實(shí)，并不神秘。這個(gè)技巧有個(gè)專門(mén)的名稱——伏筆。
　　 最簡(jiǎn)單的伏筆，是作者在構(gòu)思時(shí)已經(jīng)想好了的，寫(xiě)作照思路來(lái)就行了。這種情況下，伏筆也就沒(méi)什么難度了，暫不討論。在大多數(shù)情況下，構(gòu)思過(guò)程中只醞釀好了情節(jié)或事件，沒(méi)有伏筆支撐咋辦（很多文學(xué)課都不會(huì)教你該咋辦，還不趕快關(guān)注我），特別是寫(xiě)到哪算哪的初學(xué)者。
　　 好，下面咱以爾晴被賜死為例，好好聊聊伏筆。
　　 爾晴必須死在魏瓔珞手上，是在構(gòu)思時(shí)就規(guī)劃好了的。為什么不能死在別人手里呢，比如傅恒手上，比如富察皇后知道她和皇帝睡了，立即賜死她呢。在真實(shí)生活中，這是可以的；但在藝術(shù)作品里，這么處理就粗糙了。她與傅恒矛盾的起源是魏瓔珞，也必須結(jié)束于魏瓔珞。就像魏瓔珞離開(kāi)紫禁城回到紫禁城都是緣于皇后之死一樣，是藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)所決定的。說(shuō)人話，爾晴的對(duì)手不是富察，也不是皇后，是魏瓔珞，死在別人手上，樓就歪了。
　　 明白了這一點(diǎn)，咱們?cè)偌僭O(shè)一次，假設(shè)編劇一時(shí)蒙頭了，寫(xiě)到魏瓔珞該收拾爾晴了，才發(fā)覺(jué)沒(méi)給這個(gè)情節(jié)埋伏筆，沒(méi)有伏筆，魏瓔珞連收拾爾晴的理由都沒(méi)有。怎么辦，往前捯飭唄。我們經(jīng)常看見(jiàn)介紹某作家的某部作品的時(shí)候，說(shuō)作家?guī)滓灼涓濉Ｒ椎氖裁茨?，大部分就是在捯飭伏筆的事。
　　 給爾晴一個(gè)必須死的理由，沒(méi)有讓她設(shè)計(jì)陷害皇后更有力了。爾晴為什么要害皇后呢，這個(gè)情節(jié)也必須有依據(jù)才行啊，繼續(xù)往前捯飭。原來(lái)是爾晴與傅恒夫妻不和，兩夫妻不和的原因是傅恒心里還掛念著魏瓔珞。依照爾晴乖戾的性格，她也要掛念個(gè)人心里才平衡。在劇中，爾晴出軌的男人有兩個(gè)，一個(gè)是小叔子傅謙，一個(gè)是姐夫弘歷，出軌其中任何一個(gè)，都會(huì)給予富察家族巨大的打擊。我想，編劇在這里一定有過(guò)權(quán)衡，最終才讓她選擇了姐夫。出軌弘歷對(duì)皇后的打擊更殘忍，最重要的考慮是弘歷和幾條宮斗故事的主線比傅謙更緊密，把伏筆埋在這里，將來(lái)也許還能有其它的借用。在長(zhǎng)篇文學(xué)作品中，這種情況屢見(jiàn)不鮮，
　　 補(bǔ)伏筆的過(guò)程，其實(shí)是一個(gè)由結(jié)果倒推到原因的過(guò)程。
　　 孤立地看，如果拿掉爾晴出軌弘歷，拿掉爾晴在皇后臨死前拜訪長(zhǎng)春宮這兩場(chǎng)戲，并不影響當(dāng)時(shí)劇情的完整；加進(jìn)這兩場(chǎng)戲呢，反而使這兩段情節(jié)更豐滿，這才是伏筆草灰蛇線的高境界。分析到這里就該明白，并不是爾晴輕浮，也不是弘歷真昏頭了，連舅母子都沒(méi)認(rèn)出來(lái)，是人物性格發(fā)展的需要，是劇情發(fā)展的需要。打伏筆一定要牢記這兩個(gè)需要。
　　 有沒(méi)有這樣的情況呢，捯飭到標(biāo)題上去了，也找不著埋伏筆的地方，又該怎么處理呢。
　　 還是以爾晴被賜死為例。賜死爾晴的理由充分了，魏瓔珞總不能跑到富察家去吧。魏瓔珞的權(quán)力邊界僅限于紫禁城，而且還沒(méi)有合法的生殺予奪的權(quán)力。要賜死爾晴，爾晴就必須進(jìn)宮。這次編劇的腦瓜子是很疼了半天的，就算捯飭到第一集的片頭，也沒(méi)地方讓他穿插騰挪，給爾晴一個(gè)進(jìn)宮的理由了。
　　 編劇也算聰明，在劇中別辟門(mén)戶，另起爐灶，安排了一場(chǎng)天蠶節(jié)的典禮，邀請(qǐng)福晉、夫人、命婦參加，迫使?fàn)柷绮坏貌贿M(jìn)宮送死。觀眾一定要擦亮雙眼，不要被編者騙過(guò)，以為真有個(gè)天蠶節(jié)。天蠶節(jié)是虛，爾晴進(jìn)宮是實(shí)。天蠶節(jié)雖然虛，但編劇也沒(méi)放過(guò)它，匠心獨(dú)運(yùn)的在這里嵌入一塊皇太后與皇后矛盾的楔子，變成不可或缺的“旁枝末節(jié)”，使虛筆不虛，這是編劇的高明之處啊。
　　 一個(gè)情節(jié)，一條線索，一個(gè)人物是不是被利用得越多越好呢，當(dāng)然不是。油水榨干了，就變形了。如富察傅恒這個(gè)人物，他是皇后的弟弟，很正常的設(shè)計(jì)，與魏瓔珞相愛(ài)也屬正常；但把他和順?gòu)宄渡详P(guān)系已屬過(guò)分，更過(guò)分的是還要和純貴妃再來(lái)上一段，整個(gè)人物就此失真，把活生生的富察傅恒整成了一個(gè)符號(hào)，實(shí)在是可惜了。
　　 合理安排、應(yīng)用人設(shè)關(guān)系，按照兩個(gè)需要，不露痕跡地安插伏筆、交代暗示，使作品達(dá)到結(jié)構(gòu)緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格發(fā)展合理，情節(jié)推進(jìn)入絲入扣的效果。同時(shí)，也會(huì)使作品搖曳生姿，讓讀者和觀眾拍案連連。