賈平凹是小說大家，他的作品總是令人撫卷贊嘆，給人啟迪?，F(xiàn)在距賈平凹先生發(fā)表長篇小說《浮躁》的時間過去了整整24個年頭?！陡≡辍肥?986年發(fā)表的，那么，為什么我還要“舊話”重提呢？因為，依我之見《浮躁》確是賈平凹在長篇小說創(chuàng)作方面漸趨成熟的標(biāo)志性作品?！陡≡辍窡o論從思想性、人物塑造還是創(chuàng)作方法以至語言結(jié)構(gòu)的風(fēng)格等方面都比較完美，可以說，《浮躁》也是賈平凹在長篇小說寫作方法上發(fā)生根本變化的一個轉(zhuǎn)折點。賈平凹在長篇小說的寫作方法上曾透露出先散后整、螺旋式向前攜進(jìn)的思路，這也是他的作品為什么越來越成熟，越來越豐富的原因之一。當(dāng)然，在所代表的創(chuàng)作時段和創(chuàng)作水準(zhǔn)方面還是有很大差異的。正因如此，我認(rèn)為《浮躁》是賈平凹在長篇小說方面的第一個高峰期，或者叫第一個高峰到來的標(biāo)志。
　　 《浮躁》既然是一種交替狀態(tài)的作品，它就有著《浮躁》前后兩種不同的創(chuàng)作思路所表現(xiàn)出的特征。亦即《浮躁》前的現(xiàn)實主義和《浮躁》后的表現(xiàn)主義。
　　 1981年，賈平凹由于企圖在創(chuàng)作上進(jìn)行新的探索而偏離了所謂的正統(tǒng)的現(xiàn)實主義軌道，引來了無數(shù)十分尖刻的無端批評。但由于他連續(xù)幾部描寫農(nóng)村題材的中篇小說頻頻獲獎，賈平凹的藝術(shù)才華和價值便得到了廣泛的認(rèn)可。按一般的邏輯，賈平凹應(yīng)該乘著這股順風(fēng)，大張旗鼓地沿著這條坦途向前奔跑，然而，賈平凹卻明確地宣告，他將打破這種對他來說有些束縛的寫作手法，而以另一種更為自由、更為適意的方式行走于文壇。這種勇氣，這種魅力是非凡的，也是潛藏著巨大風(fēng)險的。因為，這等于自己給自己加碼，自己給自己設(shè)置障礙，那些“聰明”的作家是絕對不會干這種“蠢事”的。可見賈平凹真真切切地開始實踐了。由此可見，他具有多么強(qiáng)的自信和勇氣。事實證明，賈平凹不是夸海口、講大話或嘩眾取寵，而是他胸有成竹地把早已構(gòu)思好的計劃適時地公開罷了。
　　 那么，對賈平凹來說，更為自由和愜意的手法究竟是什么呢？這就是1986年以后《太白山記》等作品為代表的“以實寫虛”的表現(xiàn)主義創(chuàng)作的原則。
　　 《浮躁》的主題正是對這種表現(xiàn)主義創(chuàng)作原則的實踐，所謂對社會心態(tài)或時代的關(guān)注與捕捉。“浮躁”二字不正是對我國改革開放初期廣大人民不滿現(xiàn)狀而又不知何為的社會心理的形象描寫嗎？盡管改革和開放是政策的變化，但政策的變化必然引起整個社會全方位的動蕩，由此也必然會激起人們的各種心理和精神的波濤，亦即有困惑、有不滿、有狂喜、有旁觀、有期待、也有糾結(jié)著這一切情緒的浮躁。具體說，就是想有所作為而不知何所為的矛盾，想致富又不知從何下手，只好胡亂折騰、盲目摸索。表現(xiàn)在小說中就是或賣老鼠藥、或放排、或打鐵、或辦皮包公司，但都由于不得法或不走正道以致于不但沒有致富。甚至更加窮困潦倒。即使一夜暴富，最終還是落個家破人亡，不得不改弦易轍，或一蹶不振，或重振雄風(fēng)。
　　 金狗、小水、雷大空、田中正等是小說中幾個有聲有色的人物。
　　 金狗代表了正義，代表了農(nóng)村下層百姓的希望。他被信為是當(dāng)?shù)匾环N名叫“看山狗”的吉祥鳥的化身。他自尊、堅強(qiáng)，從不向惡勢力屈服。于此同時他又有知識，善思考，不盲從、不沖動。這就使他雖夾在田鞏兩家明爭暗斗的漩渦中仍能游刃有余。但金狗也有一個不可克服的弱點，他過分優(yōu)柔寡斷，在感情問題上絲絲蔓蔓，以致與小水的結(jié)合幾經(jīng)周折。他原本不愛英英，但由于經(jīng)不住英英肉欲的誘惑與她發(fā)生了關(guān)系，這就使他被迫承擔(dān)由此而導(dǎo)致的結(jié)果，拒絕小水而和英英定婚，他不是一個不負(fù)責(zé)任的輕浮男子。但在感情極度空虛的日子，他又可以與一位有夫之婦私通。他嫉惡如仇，剛直不阿，為了追求真理，不改邪歸正與世俗和傳統(tǒng)公開對抗。他用內(nèi)參的形式報道了某縣政府弄虛作假的行為遂得罪了某些權(quán)貴，加之常常據(jù)實說話，不阿諛奉承，這就成了他后來被停職檢查并且被解雇以至誤捕的把柄。但這些并沒有使他屈服，反倒使他更加堅強(qiáng)，當(dāng)他重操水上運輸營生時，很多年輕人心甘情愿的投到他的麾下。由此可見，他在農(nóng)民心目中是一位響當(dāng)當(dāng)?shù)摹⒏易鞲覟榈挠⑿廴宋铩?br />　　 小水在本質(zhì)上是一位舒心傳統(tǒng)的賢妻良母式女子。她聰明能干、溫柔善良、會體貼人，但卻命運多劫。第一次結(jié)婚還沒有圓房老公就因病而死，她空落了一個寡婦的名聲而又回到了爺爺?shù)纳磉?。第二次嫁給了福運，雖說也不理想，但生活還算有些希望，可好景不長，福運又死于非命。面對村里人說她“命硬克夫”的指指點點，忍受著孤兒寡母的寂寞和無奈，還要對書記的百般調(diào)戲和侮辱給與抵抗，小水活的多么艱難！
　　 然而，小水并沒有就此倒下，反倒愈來愈勇敢和樂觀。當(dāng)金狗被捕以后，為了使金狗安心等待朋友們的營救，她機(jī)智地用演雙簧的辦法給他捎信傳話，甚至在獄墻之外高聲唱起了船工號子，給金狗鼓勵打氣，也給那些敗類施加壓力。小水和福運的結(jié)合盡管有些勉強(qiáng)，但卻是出于她的自愿。在這件事情上，小水的善良、軟弱、獨立和靈活的性格表現(xiàn)得更為具體，她之所以選擇福運，一方面是為給自己尋找一種保護(hù)和支持，別一方面也是她作為女人的本能的要求，再者也表現(xiàn)了她對金狗負(fù)情以及命運不公的不滿與抗?fàn)帯Ｐ∷且晃涣钊俗鹁?、使人同情、討人喜愛的女人?br />　　 雷大空這個人物正像他的名字一樣不是一個一般的角兒，他天不怕地不怕，敢沖敢闖，在《浮躁》這部小說中是一個時代最強(qiáng)烈的人物。雖然他文化不高，但心眼靈活，能說會道。改革開放使他有了用武之地，如魚得水，很多人還在猶豫不決、觀望不定、前怕狼后怕虎的時刻，他就只身南下，走州過縣買老鼠藥，販銀元到處闖蕩為生。當(dāng)國家充許私人開辦公司的政策剛一頒布實施，雷大空理所當(dāng)然就成為白石寨第一個民辦公司的總經(jīng)理，并非他有多少資本，完全是依賴于他的大膽和靈活的頭腦，鉆政策空子，空買空賣，搞皮包生意。但雷大空為人豪爽，行俠仗義，為了朋友不惜兩肋插刀，他毅然砍掉田中正的腳趾，熱情地安排小水到公司的貿(mào)易貨棧幫工、捐款建校等等，慷慨大放，從不猶豫。
　　 不過，雷大空的失誤在于其過分莽撞，他依靠投機(jī)進(jìn)行鉆營，這在短時間內(nèi)也許有所收益，但時間一長自然會露出馬腳，到頭來他最終的失敗是意料之中的事。他的直接死因是被某些當(dāng)權(quán)者所謀殺，這又反映了改革開放初期復(fù)雜的社會形勢。由此可見，雷大空這個人物形象集中反映了改革開放過程中種種不成熟的現(xiàn)象和思想，如投機(jī)取巧、一夜暴富、不正之風(fēng)、目光短淺和機(jī)不可失等等規(guī)律。
　　 《浮躁》在藝術(shù)上以寫實為主，在同時期反映改革題材的長篇小說作品中，無論揭露官僚主義的深刻程度（家族意識和私欲膨脹的惡果），還是對當(dāng)時社會總體精神的概括，恐怕只有山東作家張煒的《古船》才能與之媲美。
　　 綜上所述，《浮躁》是一篇耐人尋味的作品，使讀者頗覺震撼，深受感動的佳作，并且具有濃郁的傳奇色彩。
　　 中國小說的固有傳統(tǒng)就是傳奇性，其實外國小說也不例外，“好奇”是各國讀者的共同趨向。它能使人恨不得一口氣把它讀完，知道故事的結(jié)局之后，方才釋然。
　　 《浮躁》乍一看好像是司空見慣，耳熟能詳?shù)摹皞髌婀适隆钡姆妫珜崉t同它們大相徑庭，主題迥異，情節(jié)跌宕、構(gòu)思巧妙、人物獨特。是傳奇小說的另類，具有強(qiáng)烈的時代氣息。
　　 凡是小說，懸念是必不可少的，看了前面就知道后面，讀者自然會感到厭煩。好的小說結(jié)局是人們猜不到的。當(dāng)然應(yīng)當(dāng)合情合理，合乎生活的邏輯，也就是所謂讀者意料之外，事物情理之中。
　　 《浮躁》的最大藝術(shù)特點就是懸念的精心設(shè)置。它能高高地吊起讀者的閱讀口味與興致，帶著滿腹的疑團(tuán)與好奇，迫切想知道故事的結(jié)局。誠然要做到這一點，沒有深厚的文學(xué)功底，豐富的生活閱歷，睿智巧妙的構(gòu)思技巧，那是無法做到的。當(dāng)前一些小說之所以引不起人們的興趣，缺乏懸念是一大弊端。在看完小說之后讀者才恍然大悟，如醍醐灌頂，慨嘆不已，佩服作者寫作技巧之高超。
　　 小說成功的關(guān)鍵是主人公能否站得?。渴欠聃r活？能否給人以深刻難忘，揮之不去的印象，也就是恩格斯所說不可替代的“這一個”或“典型人物”。
　　 雷大空是中國改革開放之初農(nóng)村的重大典型，一個代表性人物，雷大空的形象是獨具風(fēng)采，光芒四射的。是一個令人難忘的可愛可敬的“開拓者”。賈平凹為當(dāng)代文學(xué)畫廊增添了一個前所未有的農(nóng)村改革者形象。他鮮活、鮮明、真實、可愛，是中國農(nóng)村改革的典型代表。
　　 對現(xiàn)代文明沖擊下的農(nóng)村文化和鄉(xiāng)村民眾進(jìn)行關(guān)注和反思，是賈平凹長篇小說創(chuàng)作的一貫追求的目標(biāo)。在尋夢的路上，賈平凹就如同一條魚，一直處在動態(tài)中，不斷地改變自己、肯定，再改變，再肯定，其結(jié)果是在文學(xué)諸多領(lǐng)域中自由穿行，忽而小說、忽而美文，忽而隨筆，忽而書畫，使他成了開放的、多元的人。
　　 近年來，賈平凹的小說創(chuàng)作滲透了他對中國社會現(xiàn)狀極大的熱情、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、參與精神和學(xué)術(shù)研究，特別是克服一切困難的勇氣和智慧，給很多人留下了深刻的印象。對于一個作家而言，思想的枯竭才是致命的，登峰造極，靠的是探索，靠的是創(chuàng)新。
　　 按理說，《高老莊》《懷念狼》《高興》這一部部巨著完成之后，也該歇歇了。賈平凹卻不，一鼓作氣又寫出了獲得茅盾文學(xué)獎的新作《秦腔》，對于茅盾文學(xué)獎，賈平凹充滿了感恩之情。人們注意到，在陜西文化界為他舉辦的作品研討會上，文化界知名人士們評價說，賈平凹的一系列長篇小說直面社會，既有文化含量，又是人生價值的真實體現(xiàn)，文筆好，很吸引人。
　　 從《浮躁》到《秦腔》，我們欣喜地看到：賈平凹，終于登上了又一座文學(xué)高峰！