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精品 【丹楓】七絕五十六法詠竹習作1—56法合集(古韻)


作者:滄海坐看起云煙 布衣,240.85 游戲積分:0 防御:破壞: 閱讀:6656發(fā)表時間:2021-09-25 22:27:49
摘要:經(jīng)檢索為原創(chuàng)首發(fā)丹楓


   第1法:
  
   本欲虛心度一生,生來清瘦不敷榮。
   哪知恰合文人意,卻讓虛心更有名。
  
   第2法:
  
   筍未生時節(jié)已生,胸懷勁節(jié)骨錚錚。
   凌寒守節(jié)如君子,傲立嚴冬見至貞。
  
   第3法:
  
   尖尖春筍耐尋看,長速驚人實可嘆。
   只見前天方破土,今天竟已長成竿。
  
   第4法:
  
   籜落惟生碧玉枝,無華守淡自觀頤。
   旁人只道開花好,一旦開花盡壽期。
  
   第5法:
  
   去年園里竹猶稀,葉瘦竿焦色若饑。
   今日再從園徑過,滿園新竹綠依依。
  
   第6法:
  
   前春植竹十來株,豈料當年葉盡枯。
   只道竿焦身已死,那知近日復昭蘇。
  
   第7法:
  
   傳統(tǒng)加工用具粗,山民守寶口難糊。
   如今竹藝多精品,滿目琳瑯助富腴。
  
   第8法:
  
   每憶蕓窗愜倚闌,幽篁繞屋綠千竿。
   只今惟有招財竹,養(yǎng)在瓶中聊自看。
  
   第9法:
  
   為伍松梅遠世紛,蕭然骨立各超群。
   歲寒三友如相比,有節(jié)無心僅此君。
  
   第10法:
  
   梅蘭竹菊品無嫌,風骨清高獲具瞻。
   借問修筠何以列,非香非色德謙謙。
  
   第11法:
  
   四君三友盡芳譽,盛贊無非節(jié)與虛。
   試問強豪兼肉客,幾人寧肯共貧居。
  
   第12法:
  
   寒風瑟瑟授威刑,秋去冬來樹葉零。
   何事終年窗影綠,門前翠竹照閑庭。
  
   第13法:
  
   烈日炎炎火欲流,幽篁幸把綠陰囚。
   伏天避暑歸何處,竹徑泉邊好憩休。
  
   第14法:
  
   不僅遮陰戰(zhàn)伏天,還能日午助高眠。
   如何罔顧成材苦,又自捐身枕簟編。
  
   第15法:
  
   雖無松柏樹身魁,也被扁舟立作桅。
   常助山民修竹屋,如何不算棟梁材?
  
   第16法:
  
   玉葉凌寒色不頹,瓊枝昂首破凗皚。
   何如雪里搖修竹,更勝風前看落梅。
  
   第17法:
  
   細雨和風醉竹園,清明春筍鬧喧喧。
   不知昨夜甘霖后,又有新尖露幾根。
  
   第18法:
  
   野地荒山盡可栽,三年陸續(xù)便成材。
   不知多少新聞紙,漿料皆由爾制來。
  
   第19法:
  
   聚攏千竿向碧霄,凝心合力戰(zhàn)狂飚。
   不知身有堅貞節(jié),風過才能挺細腰。
  
   第20法:
  
   枝疏桿直葉紛紛,傲岸清華倍出群。
   修竹不知身屬草,虛心猶自壯凌云。
  
   第21法:
  
   竹山遠望綠油油,夏去冬來一色幽。
   四季常青林表秀,不知何以鎖春秋。
  
   第22法:
  
   離離瘦影共婆娑,玉立亭亭正不阿。
   寧折難彎腰板直,不知風雪奈如何。
  
   第23法:
  
   修竹由來志氣雄,筍尖破土剌蒼穹。
   若非茁長凌云去,誰解初心在碧空。
  
   第24法:
  
   庭竹零星錯落栽,輕陰斑駁不時開。
   爪痕滿地隨風動,知是疏枝弄影來。
  
   第25法:
  
   四君相互賞謙光,修竹虛心話短長。
   不及梅蘭和晚菊,年年應(yīng)候有花香。
  
   第26法:
  
   結(jié)伴攜鋤上嶺坳,清明竹下覓珍庖。
   野蔬不及燒新筍,脆嫩甜香入酒肴。
  
   第27法:
  
   竹子生來合漢儀,超然風范足吾師。
   東坡食肉惟嫌俗,不及端居有雅枝。
  
   第28法:
  
   身披錦籜萬千重,能破嚴嚴厚土封。
   三月農(nóng)家庭院里,花香不及筍香濃。
  
   第29法:
  
   秋雨瀟瀟洗翠筠,傲然屹立未沉淪。
   分明已是西風烈,不解緣何綠似春。
  
   第30法:
  
   舍身取義美名留,破竹聲威貫斗牛。
   不愿瓦全甘玉碎,分明是把節(jié)行修。
  
   第31法:
  
   行前栽下竹三竿,聊寄鄉(xiāng)心意略寬。
   一種相思當處許,時時替我報平安。
  
   第32法:
  
   感念娥英哭主恩,君山千載守靈根。
   多情一種瀟湘竹,直至如今漬淚痕。
  
   第33法:
  
   瑯玕影里夕陽斜,獨坐幽篁嘆歲華。
   最憶兒時燃竹火,笑聲總把響聲夸。
  
   身如玉樹獨臨風,四季常青逸氣雄。
   記得當初剛長出,頭尖皮厚腹猶空。
  
   第34法:
  
   修筠亮節(jié)自風流,俊逸清新世所求。
   莫怪今人無雅趣,誰能種竹上高樓。
  
   第35法:
  
   剛正何曾避禍兇,堅貞守節(jié)自從容。
   只因味美遭斤斧,莫怪無人救籜龍。
  
   第36法:
  
   勁節(jié)嶙峋見骨筋,身姿挺拔勢凌云。
   不須花艷招人愛,照樣高名列四君。
  
   第37法:
  
   斗雪經(jīng)霜不畏難,有鄰同道豈孤單。
   吾生若問矜何事?許與松梅共歲寒。
  
   第38法:
  
   生來秉性就虛心,正直無私世所欽。
   自說愿為簫與笛,高山流水覓知音。
  
   第39法:
  
   青青細竹莫輕看,堅韌纖長不一般。
   逸客正愁無個事,垂綸恰可作魚竿。
  
   第40法:
  
   竹本謙謙世盡知,狂風只道好凌欺。
   無端吹起低頭葉,卻見錚錚傲骨枝。
  
   第41法:
  
   桿直心空坦蕩胸,葉垂枝柔倍謙恭。
   無私最是冬抽筍,崇孝捐生助孟宗。
  
   第42法:
  
   炎炎夏日照晴空,一入幽篁便不同。
   最是清涼舒爽處,竹林蹊徑有南風。
  
   第43法:
  
   清明時節(jié)雨菲菲,枯竹身邊筍正肥。
   縱使葉光竿槁死,老根依舊煥生機。
  
   第44法:
  
   素雅纖纖碧玉姿,無華樸實更清奇。
   一生縱有開花日,不作爭妍斗艷思。
  
   第45法:
  
   葉茂枝疏遠更妍,身姿挺拔秀風前。
   君看勁節(jié)重重鎖,縱是空心體益堅。
  
   第46法:
  
   秋野蕭蕭竹自鳴,瑯玕晃動似彈錚。
   沙沙葉響如天籟,能把風聲擬雨聲。
  
   第47法:
  
   楓紅菊艷各招搖,熬過霜風亦漸凋。
   惟有此君持勁節(jié),歲寒猶自聳清標。
  
   謀生苦作客中游,遙報平安解母憂。
   只有此君知我意,年年春味獻貓頭。
  
   第48法:
  
   嫵媚貓頭獻上儀,婆娑鳳尾展妍姿。
   篩風弄月風流事,惟有紗窗影上知。
  
   和49法:
  
   種竹高開致富門,用途拓展廣財源。
   自從研出新精品,工藝真成聚寶盆。
  
   娥英靈氣駐人間,千載塵中不解顏。
   一自雙妃流涕后,君山從此竹斕斑。
  
   第50法:
  
   玉嬰轉(zhuǎn)眼近三尋,帶籜新枝漸有陰。
   好是心空無物欲,不嫌地薄易成林。
  
   第51法:
  
   德范修筠俗氣無,七賢六逸盡懷瑜。
   若為吾輩能如此,君子之行豈遠乎?
  
   綠粉離離認故鄉(xiāng),人非物是豈無傷。
   若為竹馬能追憶,愿弄青梅再繞床。
  
   第52法:
  
   龍種根深藐大風,霜欺雪壓愈青蔥。
   等閑守得堅貞節(jié),不與尋常草木同。
  
   第53法:
  
   和風入戶自開簾,竹影婆娑映畫檐。
   正是清明好時節(jié),滿園春筍露犀尖。
  
   晴空萬里起炎陽,幸遇溪邊有翠篁。
   正是暑天難度日,竹林深處午風涼。
  
   修筠茂密好棲烏,不像秋殘草木枯。
   正是金風蕭瑟際,楓紅竹綠蔚成圖。
  
   竹披白雪挺嚴冬,蟄伏新根孕籜龍。
   正是凄風寒徹骨,傲然屹立友梅松。
  
   第54法:
  
   玉嬰玉管幾云仍,守節(jié)貞心世代承。
   如此兒孫如此爺,何愁家道不昌興。
  
   第55法:
  
   裝點千峰涌翠濤,新篁拔節(jié)最粗豪。
   不知一夜春霖后,又長梢頭幾尺高?
  
   第56法:
  
   抽枝生葉換新妝,嫩竹搖身器宇昂。
   解去籜衣人不識,貓頭筍變碧虛郞。

共 3189 字 1 頁 首頁1
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【編者按】作者題記:七絕56法是馮振先生在《七言絕句作法舉隅》一書中,所概括出的七絕56種作法。 絕句詩以其易讀、易背、易學、易懂獨擅詩壇。七言絕句是漢族傳統(tǒng)詩歌的一種體裁,簡稱七絕,屬于近體詩范疇。全詩四句,每句七言,在押韻、平仄、粘對等方面有嚴格的格律要求。七言絕句“以其善言情而易合于樂”,“最合于詩人之陶寫”,“自唐迄今千數(shù)百年,為之者眾,好之者彌篤”(邵祖平《七絕詩論》)。于其作法,“宋人猶少道及,至元明清間,始多揚扢商榷,然皆破碎不全,絕無系統(tǒng)”(同上),今幸有馮振《七言絕句作法舉隅》出矣。 馮振先生(公元1897年—1983年),字振心,原名馮汝鐸,自號“自然室主人”,廣西北流人。是我國當代成就卓著的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、杰出的近、現(xiàn)代詩人,素有“廣西才子”之稱。有《自然室詩稿》與《詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教于上海大夏大學時,著有《七言絕句作法舉隅》一書,“就七言絕句之作法不同或大同而小異者,略分如干類,先博舉其例,而后綜籀其法”,授于門生,周振甫、馮其庸等著名學者咸得其惠。 “《七言絕句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首,按類比法分成56類,在每類末精當扼要地指出其藝術(shù)技巧作法的特征和奧妙之處,無論是初學者還是研究者,凡讀之,都足以發(fā)人深省” (黨玉敏《馮振傳略》),周振甫并專門著文引介(《<七言絕句作法舉隅>小引》)。 笛卡爾曾說:“最有價值的知識是關(guān)于方法的知識”。馮先生從歷代1381首七言絕句佳作中所歸納提煉的56種作法,也許在信奉“至法無法”的讀者看來,過于瑣碎,甚至或許認為是“陳詞濫調(diào)”,若“陳陳相因”,有礙其創(chuàng)造力的發(fā)揮。其理雖固然,而勢未必行。不妨以書法類比。書家一生追求,在有其獨特風格。然當其初始握筆,必從點畫描摹作起,選帖、讀帖、臨帖、默帖,乃為其日常功課,此七言絕句56法,其猶唐代歐陽詢“楷書結(jié)字36法”乎?其猶明代李淳“大字結(jié)構(gòu)84法”乎?其猶清代黃自元“間架結(jié)構(gòu)92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有書家認其“瑣碎”也,必視為至寶,奉為圭皋,時時研習,悟其妙道,以逐步形成其獨特風格也。 筆者對馮先生的論述深以為然,認為七絕四句“起、承、轉(zhuǎn)、合”間確有規(guī)律可尋,五十六法雖不能窮七絕之全部章法,但已覆蓋十之八九。故視為至寶,奉為圭皋,強迫自己以詠竹為題全法習之,收獲頗豐。56法只詠一物,雖說意象有限難免重復,但對練習不同作法間區(qū)別與聯(lián)系卻大有裨益!韻律和諧,字字精煉,剖析細膩,傳承有序,耐人品味!力推欣賞!【編輯:夢鎖孤音】【江山編輯部?精品推薦202109280001】

大家來說說

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1 樓        文友:夢鎖孤音        2021-09-25 22:32:24
  很是敬佩老師的博學多才,讓小編學習到了新的知識!感謝老師支持丹楓,期待精彩繼續(xù)!
夢鎖孤音
2 樓        文友:夢鎖孤音        2021-09-28 21:32:19
  恭喜老師佳作獲得精品,期待精彩繼續(xù)!
夢鎖孤音
回復2 樓        文友:滄海坐看起云煙        2021-09-29 07:43:02
  謝謝!
3 樓        文友:滄海坐看起云煙        2021-10-03 06:12:09
  今先附上經(jīng)邵祖平先生精簡(變其歸納法之著述體例為演繹法之奧秘指引,先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法,后輔以便于理解的兩個詩例)后的馮氏《七言絕句作法舉隅》,以貢獻于諸位詩友。
   精簡版馮氏《七言絕句作法舉隅》:
  
   第1法:四句旋轉(zhuǎn)而下,第四句有一二字與第一、二句相復者,而句首并多用“卻”字。
   凡絕句,三四句必緊接,而與第一、二句卻多不即不離,以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵,全在第三句也。惟此類,則第四句必與第一、二句呼應(yīng)極緊,蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。
  
   如唐賈島《渡桑乾》
   客舍并州已十霜,歸心日夜憶咸陽。
   無端更渡桑乾水,卻望并州是故鄉(xiāng)
  
   李商隱《夜雨寄北》:
   君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。
   何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。
  
   “凡絕句,三四句必緊接,而與第一、二句卻多不即不離,以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵,全在第三句也”。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法,絕大多數(shù)都關(guān)涉到第三句,幸讀者識焉。
  
   第2法:或四句,或三句,與第一、二句俱有相復之字,而與前一法稍異。
  
   如宋王安石《游鐘山》
   終日看山不厭山,買山終待老山閑。
   山花落盡山長在,山水空流山自閑
  
   明僧德祥《愛閑》:
   一生心事只求閑,求得閑來鬢已斑。
   更欲破除閑耳目,要聽流水要看山.
  
   第3法:第三、四兩句,轱轆而下,故第四句必有一二字與第三句相復,而又用“還”、“又”等字以緊系之,而第三句或先用“已”字以啟其意。
  
   如宋李遘《絕句》:
   人言落日是天涯,望極天涯不見家。
   已恨碧山相掩映,碧山還被暮云遮
  
   明姚汝循《回雁峰》:
   回雁峰頭望帝京,寒云黯黯不勝情。
   賈生已道長沙遠,今過長沙又幾程。
  
   歐陽永叔詞云:
   “平蕪盡處是春山,行人更在青山外”,亦此句法。
  
   第4法:與前一法同,故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。
  
   如唐李益《度破訥沙》:
   眼見風來沙旋轉(zhuǎn),經(jīng)年不省草生時。
   莫言塞外無春到,總有春來何處知”
  
   明黃榮《牡牛圖》:
   江草青青江水流,臥吹孤笛弄清秋。
   放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。
  
   第5法:首二句與末二句作今昔之比較,故首二句多有“去歲”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句與末二句又必有相復之字,以見呼應(yīng)。
  
   如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》:
   去歲中秋正病余,愛他明月強支吾。
   今年老矣差無病,后夜中秋有月無;
  
   宋李遘《送春呈袁祖州》:
   去年春盡在宜春,醉送東風淚滿巾。
   今日春歸倍惆悵,相逢不是去年人。
4 樓        文友:滄海坐看起云煙        2021-10-03 06:13:19
  第6法:亦首二句與末二句作今昔之比較者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句則用“今日”、“今朝”等字,惟不以復字作呼應(yīng),斯與前法差異耳。
  
   如宋皺浩《仁老寄墨梅》:
   前年謫向新州去,嶺上寒梅正作花。
   今日霜縑玩標格,宛然風外數(shù)枝斜。
  
   宋朱熹《水口行舟》
   昨日扁舟雨一簔,滿江風浪夜如何。
   今朝試卷孤篷看,依舊青山綠樹多。
  
   第7法:亦首二句與末二句作今昔之比較者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句則不用“昔年”、“去歲”等字,然其實指往日之意,固隱含于其中也。
  
   如唐杜甫《解悶》:
   一辭故國十經(jīng)秋,每見秋瓜憶故丘。
   今日南湖采薇蕨,何人為覓鄭瓜州。
  
   明袁凱《揚州逢李十二衍》:
   與子相逢俱少年,東吳城郭酒如川。
   如今白發(fā)知多少,風雨揚州共被眠。
  
   第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,與前法小異。
  
   如唐李白《蘇臺懷古》:
   舊苑荒臺楊柳新,菱歌清唱不勝春。
   只今唯有西江月,曾照吳王宮里人。
  
   明王廷相《蕪城歌》:
   莫向隋宮問六朝,璚枝玉蕊已煙消。
   只今惟有湖邊柳,猶對春風學舞腰。
  
   第9法:以“如相問”三字置第三句后,其所問者何事,不必說明,但觀其第四句答詞,則其問意自顯矣。
  
   如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》:
   寒雨連江夜入?yún)?,平明送客楚山孤?br />   洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺。
  
   明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》:
   七十從戎鬢已斑,勞君相送出滇關(guān)。
   過家兒子如相問,為報衰翁二月還。
  
   第10法:第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起,其下并著以“何”、“誰”等字,以明其所問之事,而第四句則答之之詞也。
  
   如唐高適《塞上聞笛》:
   雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。
   借問梅花何處落,風吹一夜?jié)M關(guān)山。
  
   明汪本《舟中有成》:
   故鄉(xiāng)南望渺無涯,水面云深日又斜。
   欲問浮生何所似,試來風處看楊花。
  
   第11法:第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起,以三四兩句作連屬詰問語,故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句,而不在第三句。
  
   如唐杜牧《秋浦途中》:
   瀟瀟山路窮秋雨,淅淅溪風雨岸浦。
   為問寒沙新到雁,來時還下杜陵無。
  
   宋蘇軾《又和景文韻》:
   牡丹松檜一時栽,付與春風自在開。
   試問壁間題字客,幾人不為看花來。
5 樓        文友:滄海坐看起云煙        2021-10-03 06:14:09
  第12法:以第三句作詰問語,用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,或并第四句亦承上句一氣作問。
  
   如唐白居易《魏王堤》:
   花寒懶發(fā)鳥慵啼,信馬閑行到日西。
   何處未春先有思,柳條無力魏王堤。
  
   明陸容《題畫》:
   林屋重重枕野塘,水花千頃一歸航。
   何年了卻公家事,來趁山人幾日涼。
  
   第13法:亦以第三句作詰問語,但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。
  
   如唐孟浩然《送杜十四之江南》:
   荊吳相接水為鄉(xiāng),君去春江正淼茫。
   日暮征帆泊何處,天涯一望斷人腸。
  
   明鐘順《清夜聞笛》:
   小樓人醉月初斜,歸思迢迢隔海涯。
   短笛誰吹斷腸曲,滿庭香雪落梅花。
  
   第14法:第三、四兩句作連屬詰問語,而但于第三句冠以“如何”二字。
  
   如唐李商隱《無題》:
   紫府仙人號寶燈,云漿未飲結(jié)成冰。
   如何雪月交光夜,更在瑤臺十二層。
  
   宋朱熹《之德化宿劇頭鋪,夜聞杜宇》:
   王事賢勞只自嗤,一官今是五年期。
   如何獨宿荒山夜,更擁寒裘聽子規(guī)。
  
   第15法:但以第四句作詰問語,故“如何”二字,即冠其句首。
  
   如宋項安世《夜雨》:
   夜窗疏雨不堪聽,獨坐寒齋萬感生。
   今夜故人江上宿,如何禁得打篷聲。
  
   清何紹基《無園種菜》五更風露有精神,浩蕩天恩處處勻。
   菜色青蔥真可愛,如何比擬到饑民。
  
   第16法:以“何如”二字冠第三句者。
  
   如元唐朝《五無吟六首之一》:
   云在空中變態(tài)奇,風來江上浪漪漪。
   何如風定云開后,秋水長天一色時。
  
   明王世貞《題溪山深隱圖》:
   古木寒流一兩家,柴門晝掩待歸鴉。
   何如只向人間住,與客攜壺踏落花。
  
   第17法:第三四兩句作連屬詰問語,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。
  
   如唐王翰《春日思歸》:
   楊柳青青杏發(fā)花,年光誤客轉(zhuǎn)思家。
   不知湖上菱歌女,幾個春舟在若邪。
  
   宋王安石《與外弟飲》:
   一自君家把酒杯,六年波浪與塵埃。
   不知烏石岡頭路,到老相逢得幾回。
  
   第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作詰問語,故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。
  
   如唐賀知章《柳枝詞》:
   碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。
   不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。
  
   金黨懷英《立春》:
   水結(jié)東溪凍未漪,風凌枯木怒猶威。
   不知春力來多少,便有青蠅負暖飛。
  
   第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作詰問語,故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。
  
   如唐王涯《塞下曲》:
   年少辭家從冠軍,金鞍寶劍去邀勛,
   不知馬骨傷寒水,惟見龍城起暮云。
  
   清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》:
   滴盡殘窗碎雨聲,破人秋夢到天明。
   不知一夜詩情好,轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生。
  
   第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非詰問語,故其下無“誰”、“何”、“多少”等字,而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。
  
   如唐杜牧《泊秦淮》:
   煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
   商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。
  
   明田僧《題福教寺詩》:
   殘山剩水一荒基,古寺煙籠白塔低。
   燕子不知身是客,秋風還戀舊巢泥。
  
   第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作詰問語,故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。
  
   如唐李白《客中作》:
   蘭陵美酒郁金香,玉椀盛來琥珀光。
   但使主人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng)。
  
   宋邵雍《天津感事》:
   陽烏西區(qū)水東流,今古推移幾度秋。
   四面遠山長歛黛,不知終日為誰愁。
  
   第22法:第四句雖冠以“不知”二字,而卻非問語,故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。
  
   如唐李商隱《夕陽樓》:
   花明柳暗繞天愁,上盡重城更上樓。
   欲問孤鴻向何處,不知身世自悠悠。
  
   清周準《蝴蝶詞》:
   萬花谷里逐芳塵,自愛翩躚粉澤新。
   多少繁華任意戀,不知只是夢中身。
  
   第23法:只第四句作詰問語,或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字,或兼用“知”字于其句首。
  
   如唐李賀《南園》:
   男兒何不帶吳鉤,收取關(guān)山五十州。
   請君暫上凌煙閣,若個書生萬戶侯。
  
   唐張繼《與賈島閑游》:
   水北原南草色新,雪消風暖不生塵。
   城中車馬應(yīng)無數(shù),能解閑行有幾人。
6 樓        文友:滄海坐看起云煙        2021-10-03 06:15:13
  第24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句則必預(yù)言其所以知之之故也。
  
   如宋俞桂《溪流》:
   云腳才行又復開,一聲隱隱只空雷。
   家僮忽報溪流漲,知是前村落雨來。
  
   宋晁沖之《夜行》:
   老去功名意轉(zhuǎn)疏,獨騎瘦馬取長途。
   孤村到曉猶燈火,知有人家夜讀書。
  
   第25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起,所以見彼此比較之意也。
  
   如宋陸游《看梅歸,馬上戲作》:
   江路疏籬已過清,月中霜冷若為情。
   不如折向金壺貯,畫燭銀燈看到明。
  
   金劉昂《吊李仲坦》:
   文章巧與世相違,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨綠如衣”。
  
   第26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以見比較之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯與前一法稍異耳。
  
   如唐王昌齡《長信秋詞》:
   奉帚平明金殿開,且將團扇暫徘徊。
   玉顏不及寒鴉色,猶帶邵陽日影來。
  
   宋陸游《雜感》:
   故舊書來問死生,時聞剝啄叩柴荊。
   自嗟不及東家老,至死無人識姓名。
  
   第27法:為第三句與第四句作比較者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字,用在第四句之首。
  
   如唐李白《贈汪倫》:
   李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。
   桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。
  
   明解縉《赴廣西別甥彭雪路》:
   多情為我謝彭郎,采石江深似渭陽。
   相聚六年如夢過,不如昨夜一更長。
  
   第28法:只第四句前后自為比較,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
  
   如明張羽《題陶處士象》:
   五兒長大翟卿賢,彭澤歸來只醉眠。
   籬下黃花門外柳,風光不似義熙前。
  
   明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》:
   山水千重復萬重,少年相別老相逢。
   春風亭下一杯酒,山色不如人意濃。
  
   第29法:以“分明”二字著在第三句首者。
  
   如唐張祜《聽箏》:
   十指纖纖玉筍紅,雁行輕遏翠弦中。
   分明似說長城苦,水咽寒云一夜風。
  
   宋楊萬里《龍山送客》:
   念念還鄉(xiāng)未得還,偶因送客到龍山。
   分明認得西歸路,又是回車卻入關(guān)。
  
   第30法:以“分明”二字著在第四句首者。
  
   如唐王昌齡《長信秋詞》:
   真成薄命久尋思,夢見君王覺后疑。
   火照西宮知夜飲,分明復道奉恩時。
  
   明童承敘《宮詞》:
   三三兩兩不知愁,結(jié)束羅裙學打球。
   傍晚忽聞仙樂近,分明只在殿東頭。
  
   第31法:以“一種”二字著在第三句首者。
  
   如唐白居易《觀游魚》:
   繞池閑步看魚游,正值兒童弄釣舟。
   一種愛魚心各異,我來施食爾垂鉤。
  
   明劉績《聽胡琴》:
   胡弦輕軋語星星,破入甘州便淚零。
   一種尊前沈醉客,解聽爭似不曾聽。
  
   第32法:“一種”二字著在第三句三四兩字。
  
   如明夏寅《春夜曲》:
   寶鴨煙消幾縷香,月移花影過長廊。
   春情一種無聊賴,自起燒燈照海棠。
  
   清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》:
   酒綠燈青夜語中,家鄉(xiāng)同隔海云東。
   傷心一種天涯客,卿是飛花我斷蓬。
  
   第33法:第三句用表“記憶”之字(如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等),而第四句則其所憶之事也。
  
   如宋歐陽修《過中渡》:
   得歸還自欲淹留,中渡橋邊柳拂頭。
   記得來時橋上過,斷冰殘雪滿河流。
  
   明歸有光《《初發(fā)白河》:
   胡風刮地起黃沙,三月長安不見花。
   卻憶故鄉(xiāng)風景好,櫻桃初熟正還家。
  
   第34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句則皆申明其意者也。
  
   如唐賈島《贈人斑竹拄杖》:
   揀得林中最細枝,結(jié)根石上長身遲
   莫嫌滴瀝紅斑少,恰是湘妃淚盡時。
  
   李商隱《宮詞》:
   君恩如水向東流,得寵憂移失寵愁。
   莫向尊前奏花落,涼風只在殿西頭。
  
   第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句則先說明其意者也。
  
   如唐鄭谷《席上贈歌者》:
   花月樓臺近九衢,清歌一曲倒金壺。
   坐中亦有江南客,莫向春風唱鷓鴣。
  
   明王儒卿《寄吳郎》:
   舊事巫山一夢中,佳期回首竟成空。
   郎心亦是浮萍草,莫怪楊花易逐風。
7 樓        文友:滄海坐看起云煙        2021-10-03 06:15:56
  第36法:第三句用“不須”或“不用”二字作起者。
  
   如唐杜牧《題城樓》:
   鳴軋江樓角一聲,微陽瀲瀲落寒汀。
   不用憑欄苦回首,故鄉(xiāng)七十五長亭。
  
   宋陸游《杭頭晚興》:
   山色蒼寒野色溫,下程初閉驛亭門。
   不須更把澆愁酒,行盡天涯慣斷魂。
  
   第37法:第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字,第四句則其所道之語也。
  
   如唐朱慶余《近試上張水部閨意》:
   洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑。
   妝罷低聲問夫婿,畫眉深淺入時無。
  
   元宋元《討柴》:
   海樹年深成大材,一時斧伐作薪來。
   山人指點長松說,盡是劉郎去后栽。
  
   第38法:“說”字著在第三句第二字,故所說者不特第四句,即第三句后五字,亦所說之事。
  
   如唐張祜《退宮人》:
   開元皇帝掌中憐,流落人間二十年。
   長說承天門上宴,百官樓下拾金錢。
  
   清朱鳳翔《村外閑吟》:
   荷鋤時趁月明歸,稚子依依候竹扉。
   競說田家風味美,稻花落后鯉魚肥。
  
   第39法:第三句末結(jié)以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字,以見其所事者,惟第四句所云云而已。
  
   如宋蘇軾《春日》:
   鳴鳩乳燕寂無聲,日射西窗潑眼明。
   午醉醒來無一事,只將春睡賞春晴。
  
   元高明《題青山白云圖》:
   昨夜山中宿雨晴,白云綠樹最分明。
   茅廬早起無他事,去看南溪新水生。
  
   第40法:第三句以“無端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
  
   如唐李商隱《為有》:
   為有云屏無限嬌,鳳城寒盡怕春宵。
   無端嫁得金閨婿,辜負香裘事早朝。
  
   宋張詠《雨夜》:
   簾幕蕭蕭竹院深,客懷孤寂伴燈吟。
   無端一夜空階雨,滴破思鄉(xiāng)萬里心。
  
   第41法:第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。
  
   如唐韋莊《金陵圖》:
   江雨霏霏江草齊, 六朝如夢鳥空啼。
   無情最是臺城柳,依舊煙籠十里堤。
  
   宋張泌《寄人》:
   別夢依依到謝家,小廊回合曲欄斜。
   多情只有春庭月,猶為離人照落花。
  
   第42法:“最是”二字用在第三句首,與前法小異。
  
   如唐韓愈《初春》:
   天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。
   最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。
  
   清孫原湘《畫梅》:
   新年無客到山家,雨灑幽窗鼎沸茶。
   最是稱心清絕事,對梅花恰畫梅花。
  
   第43法:第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字,而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。
  
   如唐司空曙《江村即事》:
   罷釣歸來不系船,江村月落正堪眠。
   縱然一夜風吹去,只在蘆花淺水邊。
  
   李商隱《代贈》:
   東南日出照高樓,樓上離人唱石州。
   總把春山掃眉黛,不知供得幾多愁;
  
   第44法:“縱”字用在第三句第三字者。
  
   如唐楊凌《明妃曲》:
   漢國明妃去不還,馬馱弦管向陰山。
   匣中縱有菱花鏡,羞向單于照舊顏。
  
   明趙師秀《采藥徑》:
   十載仙家采藥心,春風才過得幽尋。
   如今縱有相逢處,不是桃花是綠蔭。
  
   第45法:“縱”字用在第四句首者。
  
   如唐王維《少年行》:
   出身仕漢羽林郎,初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。
   孰知不向邊庭苦,縱死猶聞俠骨香。
  
   唐高蟾《春》:
   明月斷云青藹藹,平蕪歸思綠迢迢。
   人生莫遣頭如雪,縱得東風也不消。
  
   第46法:第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比,而第四句則申明其相似之點也。
  
   如唐王維《送沈子》:
   楊柳渡頭行客稀,罟師蕩漿向臨圻。
   唯有相思似春色,江南江北送君歸。
  
   明謝榛《怨歌行》:
   長夜生寒翠幕低,琵琶別調(diào)為誰凄。
   君心無定如明月,才繞樓東復轉(zhuǎn)西.”。
8 樓        文友:滄海坐看起云煙        2021-10-03 06:16:36
  第47法:第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。
  
   如唐杜牧《過勤政樓》:
   千秋佳節(jié)名空在,承露絲囊世已無。
   唯有紫苔偏稱意,年年因雨上金鋪。
  
   明皇甫濂《楊柳枝》:
   韶華回首悵離宮,梁苑隋堤荒草中。
   獨有江邊楊柳色,垂垂還是怨秋風。
  
   第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
  
   如唐劉禹錫《楊柳枝詞》:
   城外春風吹酒旗,行人揮袂日西時。
   長安陌上無窮樹,惟有垂楊管別離。
  
   宋陸游《楚城》:
   江上荒城猿鳥悲,隔江便是屈原祠。
   一千五百年間事,只有灘聲似舊時。
  
   第49法:第三句以“自從”或“一自”作起者。
  
   如唐李益《隋宮燕》:
   燕語如傷舊國春,宮花欲落旋成塵。
   自從一閉風光后,幾度飛來不見人。
  
   賈島《馬嵬》:
   長川幾處樹青青,孤驛危樓對翠屏。
   一自上皇惆悵后,至今來往馬蹄腥。
  
   第50法:第三句以“好是”二字作起者。
  
   如唐韋莊《鄜州寒食》:
   滿街楊柳綠絲煙,畫出清明二月天。
   好是隔簾花樹動,女郎撩亂送秋千。
  
   明王時?!逗诳h》:
   青山一簇幾人家,簾卷湖光日未斜。
   好是客船來泊處,一行官柳暗平沙。
  
   第51法:第三句以“若為”二字作起者。
  
   如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》:
   海畔尖山似劍铓,秋來處處割愁腸。
   若為化得身千億,散上峰頭望故鄉(xiāng)。
  
   宋蘇軾《菡萏亭》:
   日日移床趁下風,清香不盡思何窮。
   若為化作龜千歲,巢向田田亂葉中。
  
   第52法:第三句以“等閑”二字作起者。
  
   如唐令狐楚《少年行》:
   家本清河住五城,須憑弓箭得功名。
   等閑飛鞚秋原上,獨向寒云試射聲。
  
   宋俞桂《江頭》:
   漁浦山邊白鷺飛,西興渡口夕陽微。
   等閑更上層樓望,貪看江潮不肯歸。
  
   第53法:第三句以“正是”二字作起者。
  
   如唐杜甫《江南逢李龜年》:
   歧王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。
   正是江南好風景,落花時節(jié)又逢君。
  
   唐杜牧《南陵道中》:
   南陵水面漫悠悠,風緊云寒欲變秋。
   正是客心孤回處,誰家紅袖憑江樓。
  
   第54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
  
   如元楊維楨《張士誠席上作》:
   江南歲歲烽煙起,海上年年御酒來。
   如此江山如此酒,老夫懷抱幾時開。
  
   清孫原湘《題扇》:
   月光到地白于雪,花氣上天香作云。
   如此乾坤如此夜,不知何處著塵氛。
  
   第55法:第四句第一字用“又”字,第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字,皆計算字也。
  
   如唐李涉《登山》:
   終日昏昏醉夢間,忽聞春盡強登山。
   因過竹院逢僧話,又得浮生一日閑。
  
   宋陸游《夏日雜題》:
   午夢初回理舊琴,竹爐重炷海南沈。
   茅檐三日瀟瀟雨,又展芭蕉數(shù)尺陰。
  
   第56法:末句七字中前后三字皆名詞,但以中間一字連綴之。
   如唐白居易《直中書省》:
   絲綸閣下文章靜,鐘鼓樓中刻漏長。
   獨坐黃昏誰是伴,紫薇花對紫薇郎。
  
   宋陸游《梅花絕句》:
   當年走馬錦城西,曾為梅花醉似泥。
   二十里中香不斷,青羊?qū)m到浣花溪。
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