——獻給“素心若雪”C小調(diào)鋼琴奏鳴曲
　　
　　 ?一
　　 該如何表達我對這朵雪的喜歡呢？
　　 欲將古詩作引子，在冬末初春時節(jié)，向人間撒一把雪與梅的風(fēng)骨。
　　 雪似梅花，梅花似雪。
　　 似和不似都奇絕。
　　 ——宋·呂本中《踏莎行·雪似梅花》
　　
　　 二
　　 雪與梅，兩清絕。
　　 雪落梅花梅滿枝，枝滿梅花梅落雪。
　　 天地純白。人間佳境。若此時，再有一位紅衣女子倚梅弄雪，那種情境，便是似與不似都奇絕了。
　　 雪，該是一位沉靜內(nèi)斂的女子，即便是飽受霜雨，也會嫣然微笑。
　　 在冬天出生的女子，名中往往會有一字“雪”或一字“梅”。她的名中有雪亦有梅，就連頭像也是一個大寫的“梅”，幾朵粉白色花瓣綴在梅字上，似雪又不似雪。那種嬌柔與雅致，看了內(nèi)心便會滋生幾分歡喜。
　　 有一天，她來了。風(fēng)一程，雪一程，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后棲息在流年。在流年，我以各種名諱存在：雪，飛雪，雪姐姐，雪妞妞……
　　 她是第一個叫我“小雪”姐的人。
　　 有一天，我以“小雪”姐的稱謂，與她一起存在。眉間的歡喜自然又多了一分。那種歡喜，在眉梢間舒展，像是霜降時山嵐上的薄霧。
　　
　　 三
　　 某日，讀一位詩人寫給雪的組詩《雪香流年》，有一首是寫給她的：
　　 素心若雪的情愫，與古風(fēng)對決
　　 邂逅那個雨打梨花的春天
　　 眸里或喜或憂的隱藏
　　 可以思緒萬千，也可以空白一片
　　 ……
　　 我在編者按中寫下：最古典的雪，自然是素心若雪，這個楚楚可人，心思玲瓏的女子，仿若是從清朝穿越而來，抖一抖衣衫便花香滿地，那種馥郁的清芬，引來蝴蝶，將春天提前預(yù)約……
　　 雖未曾見過這朵雪，卻也是與之相熟的。虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界里，人與人之間隔著一張網(wǎng)，要想深入了解一個人，可以去讀她寫的散文。因為，散文是最不會說謊的文本——這是我多年以前告訴身邊友人的話。
　　 我讀她的散文，在字的紋理間觸摸那些深埋在歲月里的疼痛。在二○○八年那場浩大的災(zāi)難中，我們都失去了摯愛的親人，但她要比我勇敢，和父兄一起來到汶川映秀，在廢墟上尋找失聯(lián)的親人。這種痛，是蝕骨的，如果不曾親臨，永遠都無法感同身受。更何況，在時隔多年后，要將當(dāng)年的畫面在文字上重現(xiàn)，等同于將已然結(jié)痂的傷疤撕開，重新痛一次。
　　 和她曾經(jīng)有過一次徹夜的長談，那是她讀了春光姐的散文《車過汶川》中關(guān)于我和揚揚的事。那件久遠的往事觸動了她，嚶嚶的哭聲帶出無限感傷。我不知該如何去寬慰她，其實在那一刻，我的心也是揪著的。只是，我一直都沒有告訴她，她的那篇散文我去讀了無數(shù)遍，卻沒有留下一個字。在江山這片文學(xué)江湖里，有些時候需要沉默，如果對方能感應(yīng)，那便是同路人。
　　 十三年前的五月里，有屬于我和她之間共同的記憶，雖然很痛很痛，但很珍貴，只要活著就不會遺忘。后來，這篇散文登上了江山文學(xué)網(wǎng)絕品榜，我很為她高興。這篇散文的價值在于讓我們每個人都學(xué)會銘記，懂得感恩，而江山正是這樣一個純凈的網(wǎng)站，在評定一篇作品時，相比文學(xué)寫作技巧，更注重這種具有社會意義的，能體現(xiàn)人間大愛的散文作品。
　　 我讀她的散文《玉魂》，這是她投到流年的第一篇散文。文如其人，在我眼中，她就是那玉一般玲瓏剔透的女子，心思純簡。一縷玉魂，清冷出塵，不投人所好，只為取悅自己。文中，她訴說著和玉有關(guān)的往事，溫潤得如同一位老友——在小雪之夜，為你烹煮一壺老白茶，玉的氣韻在雪夜里流轉(zhuǎn)，她在你對面慢慢地回憶，輕輕地敘述……
　　 我讀她的散文《黑駿馬》，又是另一種感覺。輕靈的語言，跳躍的情思，從內(nèi)而外彰顯出來的人性的良善，給人以愉悅的閱讀體驗。動物體裁的散文較為難寫，她的這篇散文卻有著別樣的韻味，首先是真實的畫面感，其次是情感的自然噴涌，最后是散文的意趣體現(xiàn)。她與夫君一起，騎著馬兒奔馳在草原上，這種畫面很美。然，更打動我的是散文中不經(jīng)意流露出來的悲憫與痛感，她描寫“踏雪”受驚，導(dǎo)致自己意外落馬的場景，當(dāng)牧羊人揮起馬鞭抽打馬兒時，她顧不上穿鞋，上前大聲阻止……馬兒流淚，她也流淚，痛感就會沿著這條經(jīng)脈傳遞到讀者的內(nèi)心。散文其實就是一場始于真實，忠于靈魂，源于痛感的寫作。痛感關(guān)乎散文的質(zhì)地，會帶給人精神上的震顫和靈魂上的共鳴。
　　 我讀她的散文《三春暉，繞指柔》，在靈魂上與她有了更深的契合。兩個不同的她在寂靜的午夜，誠摯地對話。閱讀這篇散文，我知曉了她的喜好——梅，她獨愛白梅。茶，她喜飲桂花茶。多年前，在人生最好的年華里，為了愛情，她遠嫁異鄉(xiāng)，如今更是為了愛情，苦心經(jīng)營。這篇散文的情感轉(zhuǎn)換是極為微妙的，不熟悉她的人自然感覺不到這種變幻，但我讀了，能強烈地感受到她敏慧的心境，在兩個不同的空間以不同的姿態(tài)呈現(xiàn)。
　　 當(dāng)然，她的散文寫作還有成長的空間，散文語言還需要錘煉，內(nèi)容的剪裁還有更進一步的提升。我常和她說起，散文語言及語感的重要性，并找來一些好散文讓她讀。除了多讀多寫多悟，沒有其他捷徑。常建議她在寫完一篇散文后，大聲去朗讀，讀不順的地方就說明存在語感上的問題。有兩點我很歡喜，她是個極為謙虛的人，愿意真誠地接受他人提出的寫作方面的建議。她的散文是沉浸式的寫作，在文本中可以觸摸到她跳動的脈絡(luò)，可以感受到她的情感，可以洞悉她內(nèi)心紋理的走向。
　　
　　 四
　　 “素心若雪的情愫，與古風(fēng)對決”——讀到這句詩，不得不為詩人精準的想象所贊嘆。文學(xué)創(chuàng)作中，她最得心應(yīng)手，最出彩的不是散文，而是古韻。我是一個受不了條條框框的人，正因如此，我才辜負了花木早老師。當(dāng)年恩師建議我重拾古韻寫作時，沒有用心去學(xué)。而她卻不同，左手散文右手古韻，與生俱來的悟性，以及對古典文學(xué)的喜愛，令她的作品盡顯溫婉與豪放之氣。我一直以為，詩詞中的情景交融極其可貴，能體現(xiàn)一個人對自然萬物的認知以及豐沛的情感世界。而她，在駕馭古韻寫作時，是具備這一點的。
　　 她寫秦淮八艷，以《滿江紅》為詞格，將秦淮河畔的八位女子一一描摹，以別樣視角，從生活情感、才藝性情，歷史細節(jié)等方面去解讀。柳如是、顧橫波、馬湘蘭、陳圓圓、寇白門、卞玉京、李香君、董小宛，個個有著絕世的容顏，超眾的才華。個個氣節(jié)高格，卻是命運多舛，如煙花般絢爛的一生，如驚鴻般迷人的容顏，如曇花般落寞的結(jié)局——便是她們真實的寫照。身在塵世，雖無力掙脫命運的捉弄與人世的無奈，但生命里那些煙火繚亂的日子，她們把無數(shù)的困頓都變成了生命的華彩，然后才有了骨感錚錚的凜然。她們的人格和氣節(jié)，更使晚明灰暗陰霾的天空出現(xiàn)少有的華光。秦淮八艷的意義，就是她們都懂得人生的“大義”。一組《滿江紅》，將八位秦淮湖畔的女子在紙上重現(xiàn)光華，讀來意猶未盡。
　　 她填詞八首《喝火令》，雖知此種詞牌結(jié)構(gòu)與眾不同，要求最多難度最大，但她還是勇于去嘗試。她創(chuàng)作的這組詞作，條理清晰且動靜相宜，回顧建黨百年風(fēng)雨歷程，盛贊奧運健兒為國爭光，頌揚河南抗洪中的無名英雄，軍民子弟，祭屈原，悲黛玉，嘆梅魂，遵從詞格要求，兩仗三槍一襯一應(yīng)一攤破，用得精準妥帖，足見其深厚古韻功底。
　　 她寫給已故稻田之父袁隆平先生的辭賦，是給我的又一個驚喜。詩詞曲賦中，當(dāng)辭賦最難寫。辭賦講究文采，韻律，長短句對仗，排比句式的一種有韻文體。此篇《稻田守望者——袁隆平賦》有文賦，兼有律賦之影。全篇頗具氣勢，分成四個切入點闡述袁隆平院士獻身于水稻事業(yè)。此賦全文呈拱拔之姿，豐富詳實，沉雄高古，氣勢貫通，韻律通達，無羸弱之感。
　　 古典詩詞和古典音樂，是藝術(shù)世界里的瑰寶。它們是小眾的，現(xiàn)代人的生活與精神節(jié)奏都是以快進式存在，而與古典相處，需要放慢身體的器官。她懂得這一點，所以才會選擇以古典文學(xué)去填補生命的缺憾，讓自己的人生多一點可以追逐的詩意。
　　
　　 五
　　 圣誕節(jié)后的那天，是這朵雪的生辰。那天深夜，我為她送上喬治·戴維森的鋼琴曲《我倆的時光》，并寫下：愿你付出甘之如飴，愿你所得歸于歡喜。
　　 她說，她的窗外已是大雪紛飛。這場雪，一直要持續(xù)到明年的初春……我又開始想象，北疆的冬天，那個奇幻清寂的世界——
　　 卸下全部葉子的白樺樹，即將在雪的歌聲中酣睡。
　　 一群鹿，拉著雪橇，在雪野上歡奔。它們是要去迎接緩緩而至的春天嗎？
　　 急急趕路的夜歸人，走進家門的那一刻，抖落身上的雪，拿出依然溫?zé)岬募t薯，遞給等他回家的妻。
　　 躺在雪懷里的草葉，多么滿足。在一年最冷的日子里，以天地為床，以白雪為被，安睡至來年的春天。
　　 還有那位紅衣女子，持一簇白梅獨行，發(fā)梢，眉間也有了雪的眷戀……