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編輯推薦 【擺渡】誰(shuí)將韻律演春嬌,喜動(dòng)?jì)偞ɑ▌俪?——札記《韻揚(yáng)媯水》:陳超詩(shī)詞作品集(散文)


作者:石中元 白丁,72.70 游戲積分:0 防御:無(wú)破壞:無(wú) 閱讀:3398發(fā)表時(shí)間:2022-03-29 17:41:45
摘要:本文分為三部分:一、律詩(shī):休道唐來(lái)無(wú)妙筆,黎元心語(yǔ)即絕聲。二、古風(fēng):常懷大氣追三李,偶作狂嘯放九歌。三、網(wǎng)絡(luò)新詞:不慕王侯不慕仙,放懷山野詠家園。

【擺渡】誰(shuí)將韻律演春嬌,喜動(dòng)?jì)偞ɑ▌俪? class=
   當(dāng)我靜下心來(lái),讀《韻揚(yáng)媯水》一書(shū)時(shí),來(lái)到了“詩(shī)國(guó)日暖亮花繁,短韻長(zhǎng)歌景萬(wàn)千”的天地,有了“熟讀唐詩(shī)三百首,不會(huì)做詩(shī)也會(huì)吟”的生活之樂(lè),我讀得有趣?!皟A聽(tīng)藝苑鳴清鳳,敢抱焦琴奏好音”(陳超詩(shī)詞),我讀得有味。2022年1月,北京出版社出版了喬雨主編的《媯川文集》,將具有生活美學(xué)的《韻揚(yáng)媯水》納入了文集中。
   “苦讀經(jīng)史效前賢,血汗經(jīng)年碩果甜,愿使絲竹合韻律,才將規(guī)矩助方圓”,這是作者在創(chuàng)作中煉字煉句的體會(huì)。
   陳超生于1945年11月,北京延慶東關(guān)人,他從小就喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞?!氨樘ど酱ㄇ竺理?,伴飛雨雪做苦吟”。大學(xué)期間正值“文革”,白天參加集訓(xùn),晚上躺在床上,腦子里想的依然是“平平仄仄”。畢業(yè)后,陳超回到延慶四海中學(xué)任教,自然風(fēng)光滋養(yǎng)了他的藝術(shù)靈性,這期間,他的詩(shī)詞見(jiàn)于他給學(xué)生的畢業(yè)留言,學(xué)生都獲得了他與眾不同的臨別贈(zèng)言。此后30年中,不管工作多忙,他都要與詩(shī)詞、楹聯(lián)結(jié)緣?!俄崜P(yáng)媯水》共有近700多首(含組詩(shī)),時(shí)間跨度大,從1964年到2021年五十年的作品?!柏ポd寫(xiě)生穿越夢(mèng),一方熱土難了情。世間萬(wàn)物無(wú)窮盡,愿破鐵鞋覓千峰”。1995年,厚積薄發(fā)的陳超先后加入了北京楹聯(lián)學(xué)會(huì)、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì),并當(dāng)選為中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)理事、北京楹聯(lián)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。之后,他陸續(xù)參與主編了《八達(dá)嶺內(nèi)外使用對(duì)聯(lián)精選》、《延慶詩(shī)聯(lián)選》、《延慶詩(shī)詞選》等書(shū),先后成為中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、北京詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事、北京楹聯(lián)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),延慶文聯(lián)名譽(yù)副主席、延慶詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、會(huì)長(zhǎng)等。
   《韻揚(yáng)媯水》按內(nèi)容分成了八大部分,如壯懷激烈、錦繡神州、花滿(mǎn)京華、畫(huà)展家園、山河存記、往事回眸、鴻雁傳情、寄物抒懷,可以看到他與詩(shī)友親朋交流的記錄,以及幾十年生涯中的活動(dòng)軌跡。
   “翠染山坡艷染溝,菜河歡暢蕩清悠。山花香競(jìng)珍花艷,香氣摻雜霧氣收。多少瓊枝站翠鳥(niǎo),密稀甘雨畫(huà)堞樓。莊戶(hù)敢調(diào)天下美,不分冬夏與春秋”(陳超七律·詠花海)。當(dāng)我細(xì)細(xì)品讀此書(shū)時(shí),發(fā)現(xiàn)書(shū)中有關(guān)詠花的詩(shī)有一百多首,所描繪的對(duì)象千姿百態(tài),別具一格,有詠海棠、桃花、牡丹、蘭花、荷花、杏花、菊花......我不但獲得美的享受,而且將這些異彩紛呈的詠花詩(shī)做了札記。此文是我讀《韻揚(yáng)媯水》摘記的要點(diǎn)以及所寫(xiě)的心得?!盎?qū)W而有得,或思而有得,輒札記之”(清·王筠)。古稱(chēng)小木簡(jiǎn)為札,條記于札,故稱(chēng)札記。讓我們一起來(lái)欣賞作者的泳花詩(shī)吧。
  
   一、律詩(shī)——休道唐來(lái)無(wú)妙筆,黎元心語(yǔ)即絕聲
   傳統(tǒng)詩(shī)詞體現(xiàn)出悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn),陳超先生認(rèn)為,古典詩(shī)詞創(chuàng)作是現(xiàn)代人生活的藝術(shù)品,它品味生活中的美,并使這種美感永恒存在。古典詩(shī)詞在把握人類(lèi)生活的美感方面,具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。它通過(guò)押韻、對(duì)偶、平仄、音節(jié)等藝術(shù)手段,創(chuàng)造出來(lái)韻律、節(jié)奏、意象等,往往烘托出美好的意境。
   作者的《七律·野鴨湖之夏》烘托出延慶野鴨湖美好的畫(huà)面:“水泓草茂遠(yuǎn)銜山,蒲帳葦林密如煙。墨色連云荷艷艷,甜歌對(duì)韻鳥(niǎo)關(guān)關(guān)。自然風(fēng)景原生態(tài),多種生靈美樂(lè)園。雷雨一場(chǎng)虹彩跨,野花天地共新鮮?!?br />   野鴨湖之夏是一首七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七律,詩(shī)為八句。而七言絕句是指每首四句,每句七字的詩(shī)。律詩(shī)發(fā)源于南朝講究聲律、對(duì)偶的時(shí)代,至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)定型,亦稱(chēng)沈宋律,至盛唐杜甫手中成熟。王維、高適等七律,多有失對(duì)、失粘之誤,而崔顥、李白有駢散交雜、半古半律之作,杜甫的七言律詩(shī)展示了最高的藝術(shù)境界。
   律詩(shī)可分為五律、七律和排律,陳超先生的詩(shī)大多為七律,每首八句,每句七字,共五十六字,一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押),一韻到底,當(dāng)中不換韻。例如作者的《七律·媯川暮春》:“次第百花落錦菲,媯川山野綠云催。蘆芽盈尺榆錢(qián)老,杏子穿珠柳絮飛。多少晶棚藏企冀,舊新烏燕唱輪回。樓堞如柵不攔月,只把新容攬臂圍。”媯川暮春以8句完篇,每2句成一聯(lián),計(jì)四聯(lián),習(xí)慣上稱(chēng)第一聯(lián)為破題,第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句(尾聯(lián)),每首的二、三兩聯(lián)(即頷聯(lián)、頸聯(lián))的上下句必須是對(duì)偶句。此詩(shī)通押一韻,第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押。
   唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中,存在變例,有些律詩(shī)不完全按照格式寫(xiě)作,如崔顥的《黃鶴樓》,即前半首為古體格調(diào),后半首合律.這種不規(guī)范的律詩(shī)稱(chēng)為拗體。唐代的格律詩(shī)獨(dú)步古今者有二首。
   一是崔顥《黃鶴樓》:“昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁?!泵鎸?duì)崔顥《黃鶴樓》,詩(shī)仙李白嘆曰:“眼前有景道不得,崔顥題詩(shī)在上頭。”可見(jiàn)崔顥才情無(wú)出其右。
   二是杜甫《登高》:“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。”相比來(lái)說(shuō),《登高》比《黃鶴樓》更嚴(yán)守格律?!饵S鶴樓》中第一、三、四句不合平仄,算不上律詩(shī)的典范。而《登高》格律完整,頸聯(lián)、尾聯(lián)均為偶句,“一三五不論,二四六分明”,對(duì)仗工整平穩(wěn),嚴(yán)守平仄規(guī)則,杜甫律詩(shī)范本也。
   陳超先生師法詩(shī)圣,《七律·香營(yíng)賞杏花未開(kāi)時(shí)》借花喻人,有憐惜之情:“杏花如豆點(diǎn)紅唇,十里梯坡落紫云。乘興蜂蝶爭(zhēng)早蕊,調(diào)情鶯燕送香音。寒枝點(diǎn)墨堪留夢(mèng),疏影含嬌最可人。不為媚俗應(yīng)炒作,芳華同共俏三春。”這首詩(shī)將杏花喻為紅唇美人,以擬人化的手法,輕靈的調(diào)侃,賦予杏花鮮活的生命力。在詩(shī)人筆下,有乘興而來(lái)的蜂蝶,有送香音的鶯燕,仿佛都有個(gè)性,成了天地間的精靈。芳華同共俏三春,表達(dá)了詩(shī)人珍惜春光的深情厚意。
   作者對(duì)花表現(xiàn)出一種特殊的偏愛(ài),以自然景物為主的詠花詩(shī)風(fēng)格獨(dú)特,寫(xiě)得平易自然,他在“賞曹官營(yíng)千畝菊?qǐng)@”寫(xiě)道:“西天云錦落農(nóng)田,村莊林網(wǎng)染明鮮。團(tuán)簇瘦肥極遠(yuǎn)目,香飛高遠(yuǎn)化清嵐。蜂蝶近水均得利,賓客聞風(fēng)各搶先。試問(wèn)陶公東籬下,能有此中一角邊?”在作者的詩(shī)中花草樹(shù)木,被賦予了人的靈性,團(tuán)簇瘦肥可香飛高遠(yuǎn);采菊東籬下的陶公能到此,將會(huì)有一種獨(dú)特而新鮮的審美感受吧。
   “似觀先祖拈髯笑,精神萬(wàn)古有人傳”(陳超),《韻揚(yáng)媯水》中的諸多詩(shī)篇閃爍先祖之情懷。2015年8月8日,作者游孟姜女廟嘆息,“黎元誰(shuí)個(gè)忘懷國(guó)?民瘼從來(lái)大過(guò)天”。心憂(yōu)國(guó)事,傾聽(tīng)底層的聲音,為良知而發(fā)聲,是陳超老師作為一名有獨(dú)立人格的詩(shī)人所踐行的理念。不以物喜,不以己悲。居廟堂之高則憂(yōu)其民,處江湖之遠(yuǎn)則憂(yōu)其君?!对狸?yáng)樓記》中的這種人文關(guān)懷,在下面兩首陳超的七律中閃現(xiàn)——
   七律·至漢壽懷屈原(2009年3月22日)
   楚辭萬(wàn)古蕩國(guó)風(fēng),漁鼓龍陽(yáng)壯太平。滄港風(fēng)耽吟嘯影,雪峰云立仰瞻情。
   韻翻時(shí)雨千年秀,夢(mèng)幻朝霞百業(yè)興。波涌洞庭渾似雪,疑與屈子唱和聲。
  
   七律·登滕王閣(2009年5月21日)
   欲同仙子月下逢,直上宏閣破云層。金頂勢(shì)開(kāi)秋水闊,雕梁色卷落霞明。
   柱撐青史聯(lián)盛舉,鐘存華韻重和鳴。休道唐來(lái)無(wú)妙筆,黎元心語(yǔ)即絕聲。
  
   二、古風(fēng)——常懷大氣追三李,偶作狂嘯放九歌
   《韻揚(yáng)媯水》有《七律·詩(shī)人節(jié)抒懷》:“自古詩(shī)人身許國(guó),比如兵士手執(zhí)戈。常懷大氣追三李,偶作狂嘯放九歌。助陣龍舟聲遠(yuǎn)近,飛觴艾束影婆娑。心潮流韻和千古,欲漲天河報(bào)滂沱?!逼渲刑岬降摹白啡睢毕道畎?、李商隱、李賀。除此而外,后人論唐詩(shī)還有“三杜”:杜甫、杜牧、杜荀鶴;還有“三王”:王維王勃王昌齡。這些不大準(zhǔn)確的說(shuō)法,如同此篇我的札記,只是個(gè)人讀詩(shī)體會(huì)而已。
   “李白斗酒詩(shī)百篇”,想象奇特豐富,感情奔放豪邁,似乎李白提筆就寫(xiě),隨口就來(lái)。當(dāng)你讀懂了李白的詩(shī)詞,會(huì)發(fā)現(xiàn)整首詩(shī)是耐心推敲過(guò)的,字字精準(zhǔn),句句規(guī)范。《韻揚(yáng)媯水》中的不少詩(shī)篇,把鍛煉功夫做到了極致,如同李詩(shī)語(yǔ)言清新明快,風(fēng)格飄逸自然:“人追國(guó)色到名園,我做游仙到野田。百畝氤氳開(kāi)氣場(chǎng),萬(wàn)枝俏麗落云團(tuán)。迎風(fēng)荷箭鶯婉轉(zhuǎn),含露玉碟畫(huà)斑斕。能動(dòng)京城花訊否?天方不會(huì)做夜譚”《游媯州牡丹園》。
   現(xiàn)在一些所謂的五絕七律的“老干部體”,無(wú)病呻吟,堆砌文句,亦無(wú)境界境象,無(wú)文史相通,焉有好句?讀《韻揚(yáng)媯水》的詩(shī)詞,從中看出作者博讀精記,文史相通。文與史的融會(huì)貫通,是寫(xiě)詩(shī)作文的基本要求。諸子百家,四書(shū)五經(jīng),通讀抄寫(xiě),還要懂得西方歷史,哲學(xué),文學(xué),方可為飽學(xué)之士。
   近年,我與陳超先生一起參加過(guò)多次作家協(xié)會(huì)的會(huì)議,我見(jiàn)他隨口成吟,拈筆成章。他的詩(shī)詞句近,筆近,語(yǔ)近,三近為達(dá):“抬眼關(guān)山低眼湖,海棠花海郁香撲。門(mén)開(kāi)畫(huà)野風(fēng)敲韻,床展云天月闖廬。古道情延千里馬,官?gòu)d夢(mèng)附五車(chē)書(shū)。群樓又起工雜亂,可比詩(shī)棚疊架無(wú)?”《翡翠城訪詩(shī)友(通韻)》。
   媯川陳超成一脈,文章古風(fēng)蕩海陀。與律詩(shī)相比,我更喜歡古風(fēng)。唐代詩(shī)人李賀(790~816),英年早逝,人稱(chēng)“詩(shī)鬼”。他的詩(shī)新穎詭異,想象力豐富:“尋章摘句老雕蟲(chóng),曉月當(dāng)簾掛玉弓。不見(jiàn)年年遼海上,文章何處哭秋風(fēng)?”前兩句描述艱苦的書(shū)齋生活,首句說(shuō)詩(shī)人的大好青春消磨在這尋章摘句的雕蟲(chóng)小技上了,耐人尋味。后面兩句遒勁悲愴,寫(xiě)詩(shī)人有才學(xué)卻不能用于世事。
   初唐四杰亦為古體(古風(fēng))高手,李白詩(shī)體過(guò)半古風(fēng),杜甫亦多。盛唐因朝廷立制,規(guī)定平仄律格,用之科舉取題,文士方趨之如鯽。格律到了宋代尤甚,故宋詩(shī)不如唐詩(shī)。傳統(tǒng)詩(shī)分古體、近體二大類(lèi)。今已無(wú)科舉,焉有死拘近體之愚頑?我見(jiàn)《韻揚(yáng)媯水》中有多首是古體,我讀之歡喜,感覺(jué)到詩(shī)人熱愛(ài)大自然、追求自由個(gè)性的詩(shī)風(fēng)。
   《韻揚(yáng)媯水》中的一百多首詠花詩(shī),讓我想到了郭沫若1958年,為宣傳“百花齊放”的方針,寫(xiě)了101首的詩(shī)集《百花齊放》。郭老寫(xiě)的水仙花“只憑一勺水,幾粒石子過(guò)活”,而聯(lián)系起“總路線(xiàn)”的“多快好省”的口號(hào),說(shuō)這是“活得省,活得好,活得多”的“促進(jìn)派”。此詩(shī)集表現(xiàn)為“形象描述、政治概念”的公式,乏善可陳。1959年,郭老在致陳明遠(yuǎn)的信中,對(duì)此曾作過(guò)誠(chéng)懇的自我批評(píng):“我的《百花齊放》是一場(chǎng)大失敗!盡管有人作些表面文章吹捧,但我是深以為憾的。”又說(shuō):“盡管《百花齊放》發(fā)表后博得一片溢美之譽(yù),但我還沒(méi)有糊涂到喪失自知之明的地步。那樣單調(diào)刻板的二段八行的形式,接連101首都用的同一尺寸,確實(shí)削足適履,倒像是方方正正、四平八穩(wěn)的花盆架子,裝在植物園里,勉強(qiáng)地插上規(guī)格統(tǒng)一的標(biāo)簽?!薄艾F(xiàn)在我自己重讀一遍也赧然汗顏,悔不該當(dāng)初硬著頭皮趕這個(gè)時(shí)髦?!?br />   上世紀(jì)中后期,文藝界曾流傳過(guò)這樣的順口溜:“郭老,郭老,詩(shī)多不好。換了名字,發(fā)表不了!”這是郭老的悲哀,也是時(shí)代的悲哀。1921年,郭老發(fā)表第一本新詩(shī)集《女神》,詩(shī)人借女?huà)z補(bǔ)天的神話(huà)傳說(shuō)開(kāi)篇,表達(dá)了美麗的向往和對(duì)于生命自由自在的懷念。《女神》是中國(guó)新詩(shī)的奠基之作,郭沫若也因而成為中國(guó)新詩(shī)的重要奠基人之一。
   梅花三度燦霞光,韻動(dòng)?jì)偞ㄋ彤愊?。讀了陳超的《韻揚(yáng)媯水》,我也編一個(gè)順口溜:“陳老,陳老,詩(shī)多詩(shī)好。不換名字,照樣發(fā)表!”這是詩(shī)人的歡樂(lè),也是媯川文學(xué)的自信與自豪。
  
   三、網(wǎng)絡(luò)新詞——不慕王侯不慕仙,放懷山野詠家園
   “門(mén)前紫塞入云翔,坡上桃花滿(mǎn)目芳。山野人家玩點(diǎn)酷,斷崖夕照聚春光?!?003年4月中旬,詩(shī)人到懷柔箭扣長(zhǎng)城攝影采風(fēng),寫(xiě)下了這首《懷柔箭扣長(zhǎng)城攝影采風(fēng)》詩(shī)。
   “誰(shuí)將韻律演春嬌,喜動(dòng)?jì)偞ɑ▌俪薄0沧植豁毭摽谛?,跟帖亦可表情包。身邊?huà)景天天變,心底螢光處處飄。任是吃瓜莫甩手,塑身插翼放云霄?!?019年2月3日,詩(shī)人《賀延慶詩(shī)聯(lián)學(xué)會(huì)年會(huì)》,寫(xiě)下了這首“網(wǎng)絡(luò)新詞”。這里用了“脫口秀”“跟帖”“表情包”“吃瓜”“塑身”,把比較刻板、嚴(yán)肅的活動(dòng)變得生動(dòng),給人耳目一新的感覺(jué)。
   網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言是一種有別于傳統(tǒng)媒介的語(yǔ)言形式。由于簡(jiǎn)潔生動(dòng),得到了網(wǎng)友的偏愛(ài)。網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言偏向數(shù)字化、字母化、符號(hào)化,在受到網(wǎng)友追捧的同時(shí),也引發(fā)了爭(zhēng)論。網(wǎng)絡(luò)上的“鍵盤(pán)俠”聊天帶有隨意性,碎片化而不規(guī)范,不適合進(jìn)入正式的書(shū)寫(xiě)體系。應(yīng)避免一些臟話(huà)、粗話(huà)趁機(jī)流行,造成語(yǔ)言鄙俗化以及文化品位下滑。
   當(dāng)代漢語(yǔ)的書(shū)面表達(dá)體系,是由晚清和“五四”兩次白話(huà)文運(yùn)動(dòng)而來(lái)的,“凡白話(huà)都可以入詩(shī)文”,事實(shí)證明此路不通。民間的生活用語(yǔ)須經(jīng)過(guò)選擇、浸潤(rùn)和提煉,才適合用于書(shū)面表達(dá)。沒(méi)有規(guī)矩不成方圓,網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言寫(xiě)作需謹(jǐn)慎!
   華夏古風(fēng)凝巨寶,江河韻律蕩新聲。精深學(xué)問(wèn)由研討,高遠(yuǎn)山峰引陟登?!俄崜P(yáng)媯水》網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)進(jìn)入書(shū)寫(xiě)體系,是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的篩選:“我做粉絲長(zhǎng)佇立,依然燈火滿(mǎn)城時(shí)”“媯川小景尋常事,不用抖音刻意夸”“打包銷(xiāo)到東洋去,清香留在我農(nóng)家”“近午朝家手機(jī)點(diǎn),山蔬爽口整一盤(pán)”“鍵盤(pán)敲打雖方便,國(guó)粹復(fù)興任縱橫”……這些網(wǎng)絡(luò)新詞讀來(lái)可親可信,有趣有味。

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【編者按】一篇評(píng)述詳盡的賞析文字。文章詳盡評(píng)述《韻揚(yáng)媯水》一書(shū),并簡(jiǎn)介文本作者陳超,為讀者推介一位頗有才氣的古韻作者。文章從文本古韻形式、內(nèi)容出發(fā),有的放矢加以評(píng)價(jià),有理有據(jù),引經(jīng)據(jù)典,杜絕了虛夸吹捧,評(píng)價(jià)失實(shí)的賞析風(fēng)氣,令人信服。賞析文章緊密結(jié)合文本和古韻語(yǔ)言規(guī)律、特征、古代詩(shī)歌名家特色、古代、現(xiàn)代文學(xué)史料,旁征博引,古今對(duì)照比較,并善于歸納概括,闡明陳超古韻作品的藝術(shù)特色和思想內(nèi)涵。賞析語(yǔ)言活潑,質(zhì)樸,給讀者以親切自然之感。感謝作者賜稿擺渡,推薦閱讀?!緮[渡物語(yǔ)編輯:沙漠孤月清】

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1 樓        文友:沙漠孤月清        2022-03-29 17:46:22
  欣賞石中元老師賞析文字,洋洋灑灑,旁征博引,言之鑿鑿,令人信服。期待新作。
2 樓        文友:石中元        2022-03-29 18:29:28
  謝編輯沙漠孤月清的確點(diǎn)評(píng),推介!編者按,有的放矢,令我信服!
北京人文學(xué)者、環(huán)境保護(hù)作家
3 樓        文友:舞秋風(fēng)        2022-03-29 19:16:51
  讀了石中元老師的文章,論點(diǎn)理?yè)?jù)相依,讓人讀后甚是贊同也受益良多,拜讀學(xué)習(xí)了。
4 樓        文友:飛不高蝴蝶        2022-03-29 20:11:56
  引經(jīng)據(jù)典,底蘊(yùn)深厚,論據(jù)充足,豪氣萬(wàn)丈。
5 樓        文友:優(yōu)雅如楓        2022-03-29 20:47:19
  老師旁征博引,深諳古韻,又博古通今,文學(xué)造詣至深,欣賞點(diǎn)贊學(xué)習(xí)。
喜歡伴隨著晨曦的腳步聆聽(tīng)世界的聲音,聞著文字的馨香穿越時(shí)空的隧道,做一個(gè)靈魂有香氣,骨子里有正氣,舉止優(yōu)雅的女子。
6 樓        文友:靜凈        2022-03-29 21:58:18
  欣賞老師的賞析散文,對(duì)原作深刻地剖析,非常透徹地解讀了古韻。欣賞學(xué)習(xí)了!
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