一般說來，一部成熟的作品，是作者用心血寫成的，讀者只有用心血去閱讀，才能真正理解作品的創(chuàng)意及內(nèi)涵。然而，現(xiàn)在是一個(gè)信息時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)上的作品真可謂多如牛毛；讓讀者用心血去閱讀一個(gè)草根作者的作品，顯然不現(xiàn)實(shí)。鑒于此，筆者將把獲得精品榮譽(yù)的長篇小說《神女河畔》在創(chuàng)作過程中的一點(diǎn)體會，分享給文友。一則為文友閱讀提供一點(diǎn)線索，再則也為自己積累一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。
　　 一、講故事的藝術(shù)方法
　　 1、抑揚(yáng)法。對所塑造的人物，先抑后揚(yáng)，或先揚(yáng)后抑。這種組合結(jié)構(gòu)之法，不僅可以增強(qiáng)文勢變化，還能突出人物思想感情的發(fā)展變化。例如趙東明，他本是八路軍連長，在革命斗爭中屢立戰(zhàn)功：攻打鬼子居點(diǎn)、劫取國軍軍餉、解決大劉灣難題等，總是身先士卒，深受秋敬民器重。然而，青山解放后，在用人方面與秋敬民意見相左；在向上級組織反映情況途中被捕，因經(jīng)不住嚴(yán)刑拷打而叛變投敵，差點(diǎn)釀成大禍。這就是先揚(yáng)后抑法。再如胡艷華，她一出場就讓人厭惡：因打破一只玻璃杯，就對丫環(huán)杏子大打出手，甚至用玻璃碴刺破杏子的臉；日寇報(bào)復(fù)大劉灣，知情后的大管家通知各房躲避，可她卻不聽勸告，結(jié)果被鬼子輪奸；為了排擠三姨太陳秀琴，她聽信胡來旺的教嗦，為把秋鳳鳴說給劉慶天做四姨太而充當(dāng)媒婆，等等。然而，后來為了救八路軍團(tuán)長趙虎，她義無反顧地獻(xiàn)出了寶貴生命。這就是先抑后揚(yáng)法。這種方法的好處，就是避免人物形象的固態(tài)化。
　　 2、虛實(shí)法。所謂“實(shí)”，就是對人物正面展開描寫，“虛”就是側(cè)面烘托。再如胡艷華。實(shí)寫胡艷華，上文已有簡介，不再贅述。虛寫胡艷華，用抽絲剝繭之法，通過零零總總的別人的口述，我們大至可以了解到她到劉府做了劉慶天二姨太的歷史背景：胡艷華的父親胡敬齋是讀書人，家道平平，與劉慶天認(rèn)識但少有交往。一日劉慶天路過其家門入室小坐，多看了少女胡艷華幾眼，胡敬齋就欲將女兒嫁其為正室，但被拒；后被納為妾。作為交換條件，胡艷華的姑爹成了劉慶天在縣城茶莊的掌柜，兩個(gè)弟弟也進(jìn)劉府當(dāng)了管家；同時(shí)，父親在建造胡家大院時(shí)，還得到劉慶天的資助。所以，她一直認(rèn)為是父親把自己賣給劉慶天的，這正是她從不回娘家的原因。這種沒有感情的婚姻，使她的性格怪戾也就不難理解了。在別人看來，胡艷華狠毒、刁鉆；其實(shí)，她一直在用這種方式與自己的命運(yùn)抗?fàn)?。她為趙虎而死，正是為真正的愛情而獻(xiàn)身。用這種方法刻劃人物，人物形象自然會豐滿，具有立體感。
　　 3、向心法。在塑造人物時(shí)，讓人物的行為說話，進(jìn)而凝聚人心，團(tuán)結(jié)大多數(shù)人一起共事，就是向心法；有人心所向的意思。例如賀德福。在大劉灣他是外來戶，本無人脈；但在劉慶天糧食加工廠少管家胡來順暴打簡正明時(shí)，他路見不平，挺身而出，阻止胡來順的暴行，受到灣鄰的親睞。隨即，在他的號召組織下，人們用罷工的方式來對抗劉慶天，迫使劉慶天認(rèn)輸放人。后來，為了預(yù)房劉應(yīng)天匪軍的侵?jǐn)_，他又組建了自衛(wèi)隊(duì)；這是一支不屬任何黨派領(lǐng)導(dǎo)的自發(fā)形成的民間武裝力量。再后來，這支武裝力量擊敗了劉應(yīng)天一個(gè)營的兵力；在八路軍攻打云山寨時(shí)，擊斃了土匪頭目、匪軍司令劉應(yīng)天，為青山革命作出了名載史冊的重大貢獻(xiàn)。用這種方法塑造人物，最大的好處就是避免人物形象的臉譜化。
　　 4、隱蔽法。將所塑造人物的真實(shí)身份隱蔽起來，事后再解密，有點(diǎn)類似相聲中的抖包袱，這種方法就叫隱蔽法。用這種方法塑造人物，往往收到意想不到的藝術(shù)效果。例如孔令達(dá)，他的公開身份是縣政府參議。他清楚地看到劉慶天、劉應(yīng)天的民團(tuán)已演變?yōu)橥练?，兩次建議陳繼堂壓制這支武裝力量的擴(kuò)展；他建議陳繼堂開倉放糧，救濟(jì)縣城居民。因?yàn)檫@些建議既符合他公開的身份，又合情合理，當(dāng)然得到陳繼堂的認(rèn)可。特別是趙東明叛變，特工科科長蔣福來準(zhǔn)備請求吳大帥派兵收復(fù)青山時(shí)，他向蔣福來獻(xiàn)上“三步走”之計(jì)，不僅打亂了敵人的計(jì)化，而且把敵人誘騙到青山一網(wǎng)打盡，以較小的代價(jià)換取了重大的革命勝利。這時(shí)，包擴(kuò)王振山、陳繼堂在內(nèi)的所有人才知道他是潛伏在國民黨內(nèi)的共產(chǎn)黨人。這就大大增強(qiáng)了人物形象的藝術(shù)感染力。
　　 5、對比法。把兩個(gè)人或兩件事對比起來寫就是對比法。例如，把劉慶天和劉應(yīng)天對比起來看，不難看出，劉應(yīng)天是徹頭徹尾的大壞蛋，而劉慶天則是壞人中有點(diǎn)良心的好人；用馬家灣鄉(xiāng)餓死人的情狀與大劉灣鄉(xiāng)對比，也能看出劉應(yīng)天匪兵的殘暴與狠毒，劉慶天性格中柔和的一面，同時(shí)還暗示共產(chǎn)黨號召人民組織起來拿起武器與敵人斗爭的正確性。在對小妾的態(tài)度上，同樣是大難臨頭，劉應(yīng)天一腳踢開小翠，并回頭補(bǔ)上一槍；桃子中彈負(fù)傷，而同樣負(fù)傷的劉慶天卻驚呼一聲“桃子”撲上去呵護(hù)。倆人秉性之不同躍然紙上。同樣是愛情，李先花對秋敬民是豁達(dá)大度，隱而不發(fā)；胡艷華對趙虎是相見恨晚，直奔主題。一個(gè)含蓄，一個(gè)外露，不一樣的人物，展示出不一樣的情愫。同樣是愛情，陳秀琴面對兩個(gè)前任丈夫，進(jìn)退維谷，舉步艱難，痛苦中恰能直面，顯示出成熟持重；秋鳳鳴情竇初開，童真未泯，潔白無瑕，一塵不染，張顯出天真爛漫；不一樣的經(jīng)歷，不一樣的心態(tài)。這種筆法猶如黑板上的粉筆字一樣顯眼。
　　 6、映襯法。用次要形象映照襯托主要形象的寫作技法叫映襯。毛宗崗所說“寫周瑜乖巧，以襯孔明加倍乖巧”即是。這是正襯。毛宗崗所說“寫魯肅老實(shí)，以襯托孔明乖巧”也叫映襯，但這是反襯。拙作寫劉自貴刁鉆多謀，以映襯秋敬民集體智慧的高明；寫蔣福來殘暴武斷，反襯孔令達(dá)計(jì)高一籌，都用的是這種技法。
　　 7、巧合法。巧合就是利用生活中的偶然事件來組合故事情節(jié)的技巧。巧合的關(guān)鍵是一個(gè)“巧”字，“合”是基本要求，要“合”得既在情理之中，又出人意料之外。“合”得新穎，方見其“巧”。秋鳳鳴尋母途中，巧遇匪軍的散兵游俑，這不僅使她立下戰(zhàn)功，也為下文埋下伏筆。陳秀琴攜女下山，巧遇假八路抓捕李先花，這次巧遇，不僅救了李隊(duì)長，也為后文秋敬民破敵陰謀提供了寶貴信息。文中還有此種案例，不再贅述。
　　 總之，這些組合方法如能運(yùn)用得當(dāng)，都能產(chǎn)生特殊的藝術(shù)表現(xiàn)效果，使人物形象更加豐滿。
　　 二、描寫，也是文學(xué)創(chuàng)作中常見的方法之一。描寫可分為人物描寫、景物描寫、場面描寫等等；人物描寫又可分為肖象描寫、語言描寫、動作描寫、心理描寫等等。下面結(jié)合拙作內(nèi)容在描寫方法上談點(diǎn)體會。
　　 1、人物肖象描寫中的白描手法。白描是一種不尚修飾，以質(zhì)樸的文字，抓住人物的特點(diǎn)，廖廖幾筆勾勒出人物形象的表現(xiàn)手法。例如，姜來秀回娘家看到侄女小菊的形象是：“小菊呆呆地坐在靠椅上，眼睛凹陷，目光暗淡，上唇縮進(jìn)鼻孔，露出一排雪白的牙齒?！倍潭虜?shù)語，就把失去父母年僅六歲的小女孩的肖象描繪了出來，這比用“枯瘦如柴”、“跟瘦猴似的”來描寫，要直觀得多，悲慘得多。在同一章節(jié)里，對李大娘吃死去女兒臀肉的描寫也用的是這種筆法。這就把在天災(zāi)無情、日寇屠毒、匪軍肆虐后的青山人民的凄涼悲慘生活用畫面展示在讀者眼前。
　　 2、場面描寫中的點(diǎn)、面結(jié)合手法。所謂點(diǎn)，就像電影分鏡頭一樣，獨(dú)立的場景一個(gè)接一個(gè)連續(xù)下去；所謂面，就是整體宏觀畫面。以匪兵洗劫馬家灣為例：描寫在大劉灣打了敗仗的劉銘光和李大鵬，率領(lǐng)殘兵敗將到馬家灣來搶劫場景時(shí)，先寫的是點(diǎn):在鄉(xiāng)長劉文才客廳，李大鵬槍殺保長章建壽；在馬本忠老漢家，搶劫糧食；接著寫大偉媳婦家、馬宏天家、馬宏亮家，一家一個(gè)場景，突出展現(xiàn)匪兵在搶劫、奸淫過程中的兇殘狠毒，人民群眾的抗?fàn)帯o奈和痛苦。再接著從宏觀上大面積描述哭聲、罵聲、槍聲和熊熊火光，從聽覺、視覺兩個(gè)層面，展示馬家灣人在劫難中的悲慘場景。
　　 3、動作描寫中的心理活動。動作描寫是對人物行為的描述，心理描寫是對人物心理活動的描述，將二者有機(jī)結(jié)合起來，通過動作來顯示人物的心理矛盾，更能凸顯出人物的情操和品位。例如第七集劉二峰施救姜來秀一節(jié)中有這樣幾段：“賞口飯吃吧大哥，行個(gè)好大哥?！迸苏f著把臟兮兮的碗伸到二傻子面前。二傻子什么也沒說，接過碗在鍋里舀了一勺，猶豫一下，又舀兩勺，停一下又舀一勺，看看鍋里所剩無幾了，這才把碗端過來遞給女人。女人雙手接過碗，邊喝邊吹，邊吹邊喝，嘴不離碗口，從左喝到右，從右喝到左，一口氣下來，大半碗蕎麥粥就被喝了進(jìn)去；然后左手端碗，用右手彎曲的食指在碗里刮一圈往嘴里吮一下，刮一圈又吮一下，看看碗內(nèi)干凈如洗，才慘然一笑，長長地嘆口說“好困，好困......”，說著說著就歪了下來，把背靠在門框上睡著了。
　　 “大妹子，大妹子，你怎么了？醒醒，醒醒。”二傻子搖搖女人的肩膀，見她沒反，一時(shí)感到手足無措。
　　 “走了兩天兩夜......沒合眼，沒進(jìn)米水......困了......”女人似睡非睡，有氣無力地喃喃道。
　　 “那就到床上睡吧，這里容易著涼?！倍底营q豫一下說。
　　 “大哥是好人，好人......”在二傻子的攙扶下，女人睡在一張四腳把小床上了。
　　 二傻子翻出一張棉織藍(lán)色扎花床單蓋在女人身上，然后才去吃飯；小半碗稀粥，兩口就完了。洗刷完鍋碗瓢勺，出門遛跶一會兒，只見落葉飄飄，不見一個(gè)人影，整個(gè)村子死氣沉沉，只有遠(yuǎn)處祠堂那邊偶有人聲隨風(fēng)飄來。太陽落山了，二傻子才慢悠悠地回到屋里，只見女人掀去床單，曲腿側(cè)身而眠，上衣扣子脫開一顆，露出脖子下面的一部分，白晰的贅肉讓他眼前一亮，一種想入非非的念頭撩撥著他饑渴的心田；他捏手捏腳地走到床前，俯身輕聲喊了兩聲大妹子，女人除了均勻的呼吸再沒有任何反應(yīng)；他伸出手，試圖撫摸讓他眼饞的胸部，但很快又縮了回來，這樣反復(fù)幾次，終于沒有勇氣而作罷。他站了起來，迅速退到門口，假裝剛從外面回來的樣子，大聲喊道：“大妹子！大妹子！起來起來！天黑了！”
　　 這幾小段把動作描寫與心理描寫緊密地結(jié)合在一起，將四十出頭而未婚的劉二峰的善良和對道德情操的管控能力張顯得淋漓盡致。
　　 當(dāng)然，拙作肯定有不少瑕疵，還望文友不吝賜教，多提寶貴意見。
　　
　　
　　 （原創(chuàng)首發(fā)）