【編者按】讀懂一個詩人，不容易。不過，我覺得還是讀得懂夕泠。她已經(jīng)把自己放進(jìn)了詩的字里行間，她的影子和感情，占據(jù)了詩句的縫隙?！蚵淙~：轉(zhuǎn)換了舞臺而已。葉子，掙不脫那股引力，也找不到將來的歸屬。愛，曾經(jīng)飛舞，如今化為灰燼，宿命的必然，也是美。在每一次痛里，都有一盞精神的燈，于是，落葉就有了詩意?！蛳嘤鑫淖掷铮核拿娴膲?，也封閉不了空間，帶著種種不平，不是破墻而出，而是尋歸一處文字的籬笆，這是對“峰回路轉(zhuǎn)”的解釋?！蛴白樱嚎粗白樱际潜轶w鱗傷，不要那影子，抓一把云，云陪伴著影子，影子長短又有什么關(guān)系，完全可以拋掉影子構(gòu)成的矛盾。◎長安三萬里：作者把自己想象成一個唐代的少年，心中的夢想就是抵達(dá)長安，于是就有了一段冒險的旅程。想象：杯酒釋懷，平仄相伴，三萬里都濃縮成詩情畫意。人生有夢，花風(fēng)月，便都屬于那個少年了?！驓w去：為何出發(fā)于秋夜，并非是燕南歸，而是充滿詩意，那壺酒里涌動著靈魂的影子，靈魂有所歸，于是“我”歸去。一路上，還是抵不住誘惑，隨性吧，荒唐的思想，揮霍無度的困窘，流離失所的倉皇，都是歸去的背景，唯有那個秋夢可以解釋一路上的所有。◎沙粒：沙粒，屬于紅塵，情感的風(fēng)，彈起琴弦，于是把紅塵寫成了五線譜。沙粒的打拼，一樣具有刀光劍影，也都可以寫進(jìn)唐詩宋詞的香卷，不必感嘆渺小卑微。為了出發(fā)，一樣可以經(jīng)歷風(fēng)中的旅行，一粒沙粒不要小看其渺小，改變沙粒的狀態(tài)，相擁而動，結(jié)合成一塊巖石，就可任紅塵打磨，憑風(fēng)雨洗刷?！蚵愤叺淖喜荩翰黄鹧鄣淖喜?，也在尋找著自己的位置，于是她有了儀式，紫色的袍，優(yōu)雅的手勢，采摘果子的甜蜜，喂養(yǎng)著荒山，只為不再孤單。命運不會光顧，浪漫遠(yuǎn)離，盡管也在路邊，陌生人的腳步不會傳遞一點溫暖，群芳譜里沒有你的名字，秋色里你也黯淡，但依然在注視著行人的步伐。七首詩歌，意象豐滿，取物蘊意，于是有了詩趣詩境，特別是作者把自己的感情注入其中，所有的風(fēng)物都打上了感情的顏色。作者的詩歌，詩意并非是強加的，每一個意象本身就是詩意滿滿，落葉——在樹枝上，那是芳華葳蕤的青春，留下是在尋找舞臺。這讓人馬上聯(lián)系到人生的姿態(tài)。詩歌激情充沛，給讀者以深度思考的同時，更能煥發(fā)出人生的力量。這些詩歌，透著人生的閱歷，甚至有故事的情節(jié)，我們可以順著握住故事的主題，這些本來屬于作者自己的，但有代入感，于是那些詩句就激蕩在讀者的心中，這種轉(zhuǎn)換，完全是因為詩中有一個“情化”了的人。物我合一，歷來是詩歌的最深境界，作者的詩歌已抵達(dá)此境。有人說，詩歌的本質(zhì)在于發(fā)現(xiàn)，這種發(fā)現(xiàn)，不僅僅是我們對外在世界的深挖，更在于我們對內(nèi)心世界的打開，發(fā)現(xiàn)自己是怎樣的人，怎樣的存在。作者的詩歌已臻此境。不可多得。【東籬編輯：懷才抱器】