由團結(jié)出版社出版的《赤水河記事》，是雷位衛(wèi)所著的中篇小說集。書中收入五篇小說，講述了五個小故事，塑造了一群典型的小人物。作品寫的都是幾十年前，或剿匪平叛、或“四清”運動、或武斗動亂期間的故事和人物，但我覺得雷位衛(wèi)的小說具有一種時空的穿透力，即使今天讀起來，也會讓我們?yōu)樾≌f中的人物的美好心靈所感動、所折服。作者以小說藝術(shù)的形式建立了一個屬于自己的“畫廊”。他的畫廊以不同時代的故鄉(xiāng)赤水河畔為背景，里面活動著各式各樣的人生世相。
　　 從內(nèi)容上講，這本小說集書寫的人和事，都跟作者的故鄉(xiāng)有關(guān)，都是作者熟悉的題材，在字里行間自然浸潤著作者的鄉(xiāng)愁。作者關(guān)注底層社會，從生活中提取素材加工，以虛構(gòu)和非虛構(gòu)相結(jié)合的方法，書寫小人物的故事，反映他們的生存狀態(tài)，通過一些日常小事表現(xiàn)他們真善美的心靈，讓讀者在似是而非與似非而是之間，去體驗生活的別樣感受，體悟人生的多樣性。
　　 作者的故鄉(xiāng)在瀘州古藺，在烏蒙山里，在赤水河畔，有紅色文化背景。他離開故鄉(xiāng)多年之后，回憶起久遠的人和事，首先想到的并非顯赫一時的大人物和驚天動地的大事件，而是一些不起眼的小人物和小故事，這些人往往與眾不同，或畸于形體，或拙于語言，或先天遺疾，或因故致殘，而這樣的“奇人”或“畸人”，幾乎每個縣城都有幾個，他們代表著底層社會的一個群體，卻又常常被人忽略和遺忘。雷位衛(wèi)將敏銳的觀察力、持續(xù)的注意力、良好的記憶力、深刻的思維力、豐富的想象力，傾注在這群人身上，以一個作家的使命感和責任感，用嫻熟的寫作技巧，委婉的語言敘述，把他們的故事藝術(shù)地再現(xiàn)出來，奉獻給廣大讀者，引起更多人對這個特殊弱勢群體的關(guān)注。作者不追求宏大敘事，也無說教之意，只是以藝術(shù)的真實反映現(xiàn)實的生活，讓讀者去回味去思索。
　　 書中第一篇小說《赤水河記事》，題目跟書名相同，是以背鹽工為原型，寫了一個凄慘的愛情故事。
　　 黎大個九歲時父母雙雙去世，由伯父收養(yǎng)長大。他十八九歲時就跟著伯父在牛郎灘背鹽巴掙苦力錢。黎大個相貌英俊，身體強壯，力氣奇大，別人背一百斤，他可以背一百五十斤。他跟伯父認了些字，學會了不少山歌，還能自己編詞。黎大個喜歡唱山歌，朱小蕓喜歡去聽。他倆因此結(jié)緣，從相識，相知，再到相愛，而后情定終生。
　　 可是，有錢有勢的侯掌柜托人說媒，要朱小蕓嫁給他的傻兒子。雖然小蕓并不情愿，但是小蕓的父母在侯家依仗袍哥勢力威逼利誘下，被迫同意了這樁婚事。黎大個與小蕓結(jié)伴離開牛郎灘，逃到永平渡時，被侯家派人追上，打斷了黎大個的一條腿，并將小蕓強行綁回牛郎灘送到侯家。由于小蕓與黎大個相好時已有了身孕，回到侯家后肚子越來越大，最后因難產(chǎn)只保住了兒子，自己卻離開了人世。黎大個腿瘸了，做不了重活，就在一個飯店打雜。他得知小蕓的死訊后，被氣得瘋瘋癲癲成了叫花子，以乞討為生，直至最后在灶臺上睡覺被火燒死。這兩個小人物的悲慘命運描繪得淋漓盡致。
　　 小說如同一個寫實的故事，重墨于那個年代兩情相悅的難能可貴，表達了作者對社會邪惡勢力的憤懣，也反映了當時像小蕓一樣的年輕女子，對于愛情與家庭利益捆綁的無奈和掙扎。故事非常真實，情節(jié)雖無太多波折，但也沒有那種對話堆積的拖沓冗長，沒有特寫環(huán)境的襯托暗示，以及多余角色的喧賓奪主，一切真實自然，極具親和力。雖然作品反映的不是宏大的主流敘事，關(guān)注的只是底層社會小人物的生存狀態(tài)，但是作者在敘述時巧妙地交代了故事發(fā)生時的大背景，是“共產(chǎn)黨的隊伍打過來了，好多客戶都跑去躲了。永平的自衛(wèi)隊、警察包括鎮(zhèn)長，聽到消息后，沒開一槍就跑得了沒了蹤影。黎大個聽伯父講述紅軍，曉得他們軍紀好，對老百姓好。就跑去看過隊伍。這隊解放軍是先頭部隊，追擊國民黨的殘兵和土匪過來的?！崩璐髠€拄著拐棍，給解放軍的先頭部隊帶路。實際上，作者寫的是歷史大背景下的小人物和小故事。換句話說，真實的生活是創(chuàng)作的源泉，作者在生活中選取題材，書寫小人物和小故事，在作品中自然會打上時代的印記。
　　 《炒貨王》寫的也是一個愛情故事。老王是個外地人，在解放前當過國民黨的兵，臨近解放又上山當過土匪，后來他到縣政府自首，因為沒有血債，只是在土匪窩里做飯的火頭軍，政府審查核實后把他作為管制對象，也給他在后街分了間小房子，一個人靠賣炒貨為生。由于用料講究，味道好，他的炒貨遠近聞名。老王隔壁住著張大嬢，男人老劉是搬運工。有一次扛大包，腰被閃了，躺在床上起不來。家里又沒錢，先找了好幾家親戚家里借，也是碰了壁回來。老王知道這一情況后，不記恨張大嬢當年曾是監(jiān)管他改造的成員，主動敲門送上他們急需的錢。張大嬢深受感動，她對老王說，你真是個好人??！老劉在床上也是感激連連。
　　 張大嬢和老劉也開始關(guān)心年紀大卻一直未婚的老王，給他介紹寡婦楊二嫂，成全了他們的大事。老王和楊二嫂婚后，生意越做越好。可是，有一次老王外出兩天，去采購炒貨的原材料，卻出了一件事。老王回家之后，就有人來退貨。上街陳家娶媳婦辦酒席，所有的炒貨都是在老王這里買的，之后發(fā)現(xiàn)花生倒還好，但葵花籽大大小小摻在一起。老陳以前經(jīng)常在老王這里買炒貨，從沒出現(xiàn)過這種情況，一問，才知道是老王不在家，楊二嫂賣出來的。于是罵了幾句，第二天一早，就讓女人把葵花籽背過去退貨。
　　 老王也不開腔，把錢還了。因為這事，老王一氣之下，把婚離了，又一個人開始賣炒貨。每天傍晚，大家又能聽到街上響起老王悠長的叫賣聲。又過了幾年，深秋的一天，傍晚“向二葵……酥嘞……”的叫賣聲突然停止了——老王過世了。老王沒親人，張大嬢給楊二嫂帶信，楊二嫂也沒有來。辦理后事需要錢，可是找遍了老王家，只有一點零散的錢。鎮(zhèn)上出了點錢，街坊們湊了一點，買了薄棺材，把老王送上山。張大嬢正在想，老王做了這么多年生意，節(jié)衣縮食的，應該家底是不錯的，但他的錢會放在哪里呢？過幾天，街坊們幫忙收拾房子時，才發(fā)現(xiàn)床簀上平平整整地鋪滿了錢！大約有幾千元。
　　 小說敘述老王坎坷的一生，勤勞的一生，節(jié)儉的一生，表現(xiàn)了他誠實守信、樂于助人的優(yōu)良品質(zhì)，從側(cè)面折射出小人物純真純善心靈的美好之光。
　　 《小生》寫了一個真摯感人的愛情故事。柳心彤是川劇團的演員，名師培養(yǎng)的高徒，當家小生。他文武雙全，《柳蔭記》《放裴》《三岔》都演得出彩。劇團新來的旦角演員王麗麗愛上了他，伙食團的劉桂英也迷上了他。柳心彤心里真正喜歡的是王麗麗，他把劉桂英只是當妹妹看待。在一次送戲到工地的活動中，王麗麗因意外事故頭部受傷，久久昏迷不醒。柳心彤被下放到偏遠鄉(xiāng)下去搞“四清”運動，中斷了跟王麗麗的聯(lián)系。
　　 后來，兩人重逢時，王麗麗已和一個軍人結(jié)婚。柳心彤病倒了，人也瘋了。然而，劉桂英真心不改，心里一直裝著柳心彤。兩年后，柳心彤病情好轉(zhuǎn)，跟劉桂英辦了結(jié)婚證，離開偏遠的水廟公社，在齊家坪定居下來。柳心彤逐漸恢復健康，還改了不少過去遺留下來的不文明的唱詞。每天都要在屋里唱上幾段。往往這時屋子外也會聚起好多孩子，都來聽他唱戲。
　　 劉桂英不忘初心，方得始終，跟柳心彤百年好合，為故事畫上了一個圓滿的句號。他們的愛情故事讓我們又一次看到了夫妻間善美的情愫。
　　 《一塊銀元》以對比的手法，寫了兩兄弟對待父母的態(tài)度。作者緊緊圍繞一塊銀元講述故事，表現(xiàn)健全的哥哥的涼薄，與智障的弟弟的“純孝”，二者形成強烈反差，使讀者心靈受到震撼。佟先進剛出生不久因患麻疹發(fā)高燒留下了麻子的缺陷，平時大家都叫他佟麻子。佟麻子不但相貌難看，而且腦筋少根弦，說話做事總比別人慢半拍。佟家住在縣城旁邊。佟麻子的父母都是菜農(nóng)。佟麻子有個哥哥，叫佟向前，比他大了五歲，白白的臉上沒有缺陷。紅衛(wèi)兵串聯(lián)的時候，在鄰縣和一個姑娘好上了，串聯(lián)完后就留在鄰縣，先干臨時工，后來進糧站當了正式工。哥哥也就成了上門女婿。哥哥是個健全的人，卻對父母不盡孝道，還偷家里的玉鐲。弟弟佟麻子相貌丑陋，心底卻很善良。哥哥不喜歡他，他卻喜歡哥哥。他對父母很有孝心。父親佟大富去世后，母親陳大嬢又住進了醫(yī)院，做手術(shù)需要三千塊錢！這在當年是一個大數(shù)目。這個家庭哪里拿得出來？哥哥怕盡兒子責任從此不回家打照面，智障的弟弟總是愛對母親說：“媽，我養(yǎng)你，我有錢。”他拿著與哥哥分家時得到的一塊銀元很滿足。佟麻子平時在家做點簡單的飯菜，端到床前，看著母親吃下，再扶母親去方便。他到辦喪事的地方幫忙，別人給的錢他不亂用，留起來給母親買點肉。佟麻子把那塊銀元捏得緊緊的，想賣個好價錢給母親治病，別人給少了他堅決不賣。最后，他終于等來了機會，以三千元成交，把那塊銀元賣給了一個生意人，解決了母親住院的費用。故事波瀾起伏，曲折動人。當有人問生意人為何要花那么多錢買銀元時，那人回答說：“他這個是銀元中的珍稀版本，有人要湊齊這個版本，我賣給他至少五千，還賺兩千呢！”讀完小說，我們不得不佩服作者敘述技巧的高明。麻子弟弟丑陋的相貌與美好的心靈與哥哥形成鮮明的對比，把讀者帶入一個愉悅的審美境界。出乎意料的結(jié)局，給出了一個合理的說法。讀到這里，使人很容易聯(lián)想起電影《巴黎圣母院》中的敲鐘人。就是那一個五官不全而又相貌奇丑的處在社會最下層的小人物，在救護美麗善良的吉普賽女郎時，表現(xiàn)出超人的大力、大智和大勇乃至大慈大悲。這是文藝作品中很少見到的小人物的高大形象。小說《一塊銀元》的作者特別善于運用小物件“一塊銀元”來推動情節(jié)的發(fā)展和制造小說的高潮，給讀者以強烈的美感。
　　 《餅匠的春》講述了一位手藝人暗戀的故事。楊大海有一門祖?zhèn)魇炙?，靠做回餅為生，外號人稱楊回餅。武斗那年，他已四十多歲了，還是個單身。母親已去世三年多，父親還健在。那天，突然有人敲門，來了兩名十六七歲的女學生，要買回餅。兩位女生都梳著兩條大辮子，穿著綠軍裝，手臂上戴著紅袖章，腰桿上扎著皮帶。其中一位名字叫“春”的姑娘，長著一張瓜子臉，皮膚白皙，眼角有幾粒雀斑，便更增加一些嫵媚。楊回餅不好意思地打量了一下。春在吃回餅的時候，看著楊大海笑了一下。這一笑，就像一道閃電，擊中了楊大海，一種奇異的感覺，從腦門一直通到腳底。兩位女生離去，楊大海看著她們的背影，心里就像丟了什么東西，空蕩蕩的。父親問兒子：“啥子人買餅子？”楊大海沒有回答。他的心早就被春那個魅惑的笑勾走了。楊回餅從此暗戀著春，以致于被別人開玩笑戲弄了一次。
　　 冬天來了，他店鋪對面的街上擺了個賣藥的攤子，有一個十一二歲的小男孩，帶著兩個八九歲的弟弟妹妹，表演了彎鋼筋、練氣功、刀插手腕，他大方地捐了兩毛錢。天越來越冷，楊回餅發(fā)現(xiàn)街對面地上坐著一對母女。女人大約二十幾歲，小女孩才四五歲。寒風中，她們冷得發(fā)抖。他出于好心給她們餅吃，讓房間給她們住下。后來，他了解到女人王小英是因為婆婆重男輕女，才帶著女兒離家出走的，雖說和原來的男人沒有扯證，但娃兒都有了，是事實婚姻。他想等開春天氣暖和就勸她們回去。后來，王小英主動跟楊回餅睡到了一起，把楊回餅伺候得舒舒坦坦。第二天一早，母女倆就一起失蹤了。王小英留了張紙條，上面就幾句話：“楊大哥，我對不起你，我要出去打工去了，你不要找我，保重身體?！边@張紙條一直躺在楊回餅的抽屜里。他幾乎每晚都要拿出來看一下，腦子里老是涌出這樣的念頭，為啥子要離開我呢？現(xiàn)在又在哪里打工呢？她們母女倆到底過得好不好？楊回餅總是替別人著想。作者簡單幾句敘述，把他的內(nèi)心世界展示出來，讓讀者體悟到小說主人公的執(zhí)著與善良。
　　 槐花開了，又是春天了。退休的武裝部長帶著兒媳和孫子來買回餅，他突然眼睛一亮，認出李部長的兒媳就是自己曾經(jīng)朝思暮想的春。作者突然一個神來之筆，給小說來了一個精彩的結(jié)尾，留下一個巨大的空間，讓讀者自己去想象去回味。
　　 讀完雷位衛(wèi)的小說集，概括起來其藝術(shù)特色主要有這么幾點：一是故事情節(jié)曲折動人。作者善于運用巧合、誤會、懸念、對比、重復等情節(jié)技法，把讀者熟悉的生活用新奇、陌生的形態(tài)來表現(xiàn)，實現(xiàn)小說情節(jié)“既出意料，又入情理”的審美境界。二是敘事語言簡潔靈動。作者在講述故事的時候?qū)φZ言很考究，他善于運用短句子來表達意思。短句子的特點是簡潔、自然、流暢、順口，容易突出主要內(nèi)容，強化藝術(shù)形象，能在靈動之中為藝術(shù)的真實奠定語言的基調(diào)。比如在第一篇小說中，有一段人物對話就非常精彩。黎大個和朱小蕓兩人在街口碰到，她問他：“明天還唱不？”“還唱。”“我要來聽。”“要得。”僅僅十三個字，就展現(xiàn)了兩人的親密關(guān)系，一讀就懂。三是結(jié)尾驚奇巧妙。比如小說《炒貨王》《一塊銀元》《餅匠的春》，結(jié)尾非常精彩，或出人意料，或發(fā)人深思。四是人物形象鮮明。讀完小說集，每一個故事的主人公都很典型，都會給人留下深刻印象，瘋子乞丐黎大個、賣炒貨的老王，川劇團演員柳心彤、伙食團的劉桂英、佟麻子和他的哥哥、善良的癡情漢楊回餅，都是作者熟悉的故鄉(xiāng)小人物，小說描寫了他們那怪異的姿態(tài)，乖張的舉動，難解的話語，通過往事再現(xiàn)他們的人生經(jīng)歷，展示他們的可貴品質(zhì)。
　　 總而言之，中篇小說集《赤水河記事》滿懷激情地贊美了一群小人物追求、向往和踐行真善美的美好性格和行動。一個個波瀾起伏，出彩不斷的傳奇故事，同樣能使我們感受到真善美的力量和魅力。