【流年·渡】《紅樓夢》里的“詩”生活(征文·散文)
《紅樓夢》是天下奇書,它涉及的學(xué)科門類很多,命理、藥理、美學(xué)、建筑學(xué)、美食等等,當(dāng)然文學(xué)是其中更重要的內(nèi)容,單就詩詞學(xué)而言,足夠廣博深奧,它與小說中人物命運、人物性格息息相關(guān)。品咂出它們之間的關(guān)聯(lián),往往讓人忍不住拍案叫絕。
一
《紅樓夢》中的詩詞,比比皆是。第一回中多處以詩詞畫龍點睛,譬如“無材可去補蒼天,枉入紅塵若許年。此系身前身后事,倩誰記去作奇?zhèn)??”道出了“通靈寶玉”的來歷,使《石頭記》有了出處;又如“滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰解其中味!”預(yù)言《金陵十二釵》的悲慘命運,繁華落盡總歸是一場空;再如“大虛幻境”的對聯(lián),“假作真時真亦假,無為有處有還無?!钡辣M真假互證,有無相生的道理。
甄士隱為“真事隱”諧音,甄士隱出場,牽連出賈雨村,即“假語存”。兩相對比,一個命運多舛,“慣養(yǎng)嬌生笑你癡,菱花空對雪澌澌。好防佳節(jié)元宵后,便是煙消火滅時?!鳖A(yù)言英蓮(應(yīng)憐)未來,預(yù)示甄士隱的結(jié)局;另一個攀附名門望族,仕途通達。賈雨村發(fā)跡前,曾作詩“未卜三生愿,頻添一段愁。悶來時斂額,行去幾回頭。自顧風(fēng)前影,誰堪月下儔?蟾光如有意,先上玉人樓?!币婚_始顧影自憐,又“玉在匵中求善價,釵于奩內(nèi)待時飛?!眲t表現(xiàn)出不屈服于命運的抱負,后來趁酒酣之際,直抒胸臆。“時逢三五便團圓,滿把晴光護玉欄。天上一輪才捧出,人間萬姓仰頭看。”對未來寄予希望。這些詩與聯(lián)再現(xiàn)了當(dāng)時的情境,深化了主題。
第一回中的詩,道盡人間滄桑,給人留下更深刻印象的是《好了歌》。
世人都曉神仙好,惟有功名忘不了!
古今將相在何方?荒冢一堆草沒了。
世人都曉神仙好,只有金銀忘不了!
終朝只恨聚無多,及到多時眼閉了。
世人都曉神仙好,只有嬌妻忘不了!
君生日日說恩情,君死又隨人去了。
世人都曉神仙好,只有兒孫忘不了!
癡心父母古來多,孝順兒孫誰見了?
聽了一僧一道的傳唱,甄士隱如夢初醒,搶過道士褡褳,隨他們出家去了。
第五回《游幻境指迷十二釵飲仙醪曲演紅樓夢》,賈寶玉夢游大虛幻境,他翻開正冊、附冊、又附冊,對那些提示人物命運的文字和圖畫,作者都進行了詩意表達,只不過那時寶玉年輕,不解其意,經(jīng)過人生歷練后他才有可能恍然大悟。
二
當(dāng)然,《紅樓夢》真正的“詩”生活在大觀園,在寶、黛、釵、湘、三春及李紈的青春詩社。
組建詩社的背景是“賈政點了學(xué)差,已經(jīng)出門赴任?!痹诟笝?quán)社會,家教嚴(yán)厲的大家庭,父親缺席時,孩子們可以釋放更多天性。當(dāng)時寶玉不過十三四歲,寶釵大些,也不過十五歲,李紈除外,其余更小。松綁后,他們并不恣情妄為,結(jié)社賽詩在他們是一種游戲,做這種游戲的人,都不缺乏家庭教養(yǎng),個人素養(yǎng)也不錯。這說明賈府是真正的詩禮簪纓之家。
探春的心性很高,她想通過自己的努力,擺脫庶出的陰影。作者給予她高度肯定。譬如她首提倡議—結(jié)詩社,那封邀請函就非比一般。
“娣探謹(jǐn)奉
二兄文幾:前夕新霽,月色如洗,因惜清景難逢,詎忍就臥,時漏已三轉(zhuǎn),猶徘徊于桐檻之下,未防風(fēng)露所欺,致獲采薪之患。昨蒙親勞撫囑,復(fù)又?jǐn)?shù)遣侍兒問切,兼以鮮荔并真卿墨跡見賜,何痌瘝惠愛之深哉!今因伏幾憑床處默之時,因思及歷來古人中處名攻利敵之場,猶置一些山滴水之區(qū),遠招近揖,投轄攀轅,務(wù)結(jié)二三同志盤桓于其中,或豎詞壇,或開吟社,雖一時之偶興,遂成千古之佳談。娣雖不才,竊同叨棲處于泉石之間,而兼慕薛林之技。風(fēng)庭月榭,惜未宴集詩人;簾杏溪桃,或可醉飛吟盞。孰謂蓮社之雄才,獨許須眉;直以東山之雅會,讓馀脂粉。若蒙棹雪而來,娣則掃花以待。
此謹(jǐn)奉?!?br />
這封信格式嚴(yán)謹(jǐn),主旨明確,善用修辭和典故,文采斐然。為了突出探春的清雅,作者還特意安排賈蕓寫了一封信,兩者差別一目了然。這體現(xiàn)了作者的苦心。
這是一群年輕人的游戲,玩得很有水平。一方面是大觀園里的少男少女愛學(xué)習(xí)、有靈性的表現(xiàn);一方面是因為自唐以來,詩詞變得日常,普及率很高,吟詩填詞在許多人都是平常之事。
年輕人立說立行,當(dāng)日“海棠社”就開賽了。
第一賽里有很多細節(jié),反映了大觀園里少男少女的休閑娛樂生活。
李紈為嫂,自薦當(dāng)社長,負責(zé)詩社日常事務(wù),議定每月初二、十六雅集兩次。如有人詩性大發(fā),擇時另行組織亦可。李紈推薦二丫頭迎春、四丫頭惜春為副社長,一個出題限韻,一個譽寫監(jiān)場,并立下規(guī)矩,機構(gòu)制度都十分完備。
黛玉自謙,假意說:“你們只管起社,可別算上我,我是不敢的?!边@符合黛玉的個性。黛玉風(fēng)流內(nèi)秀,總在不經(jīng)意間流露出來。她提議每人起個號,類似于現(xiàn)在的筆名,但在當(dāng)時是很有講究的。古代諱名。細心的讀者一定知道黛玉諱“敏”,因為那是她母親的名字,直呼其名是大不孝。民國以后名字連用,其實在古代“名”“字”“號”是有區(qū)別的。出生不久長輩命“名”,可自稱,表示謙虛;“字”是成年后為了社交的需要自取的,在平輩中互相稱呼,表示尊重;“號”則偏重個人喜好,在文人雅士一起活動時互稱。如“坡仙”自稱蘇軾,黃庭堅稱其“子瞻”,參加文化活動時,自稱或被稱“東坡居士”。
黛玉提議起號,就是遵從這樣的傳統(tǒng),每個人的號都帶有傾向性,與心境或是情境相符。探春為“蕉下客”,是因為她居住的秋爽齋種了許多芭蕉,又因她最喜芭蕉。黛玉聰慧靈敏,一下子就想起了“蕉葉覆鹿”的典故?!盀t湘妃子”與黛玉貼切,既抓住了瀟湘館的環(huán)境特征,又抓住了絳珠仙草的性格特征。寶玉央求大家給他起個號,有說“無事忙”的,有說“絳洞花主”的,寶釵說他是“富貴閑人”,最后稱為“怡紅公子”,大抵也是因為與情境和心境契合。
到了作詩環(huán)節(jié),作者看似隨意,實則很用心。
大觀園第一賽詩題為《白海棠》,是李紈提議的,因她湊巧看見賈蕓送給寶玉的兩盆“白海棠”。題目確定后,“迎春道:‘既如此,待我限韻。’說著,走到書架前抽出一本詩來,隨手一揭,這首竟是一首七言律,遞與眾人看了,都該作七言律。迎春掩了詩,又向一個小丫頭道:‘你隨口說一個字來?!茄绢^正倚門立著,便說了個‘門’字。迎春笑道:‘就是門字韻,十三元了。頭一個韻定要這門字。’說著,又要了韻牌匣子過來,抽出‘十三元’一屜,又命那小丫頭隨手拿四塊。那丫頭便拿了‘盆’‘魂’‘痕’‘昏’四塊來。”
這一段文字,是為賽詩限定了條件。七律,限用“十三元”韻,首句、第二句、第四句、第六句、第八句,分別使用“門”“盆”“痕”“昏”押韻。
寫詩的過程,眾“詩翁”表現(xiàn)不一。寶玉不夠?qū)P?,始終擔(dān)心黛玉完不成作業(yè)受罰。黛玉成竹在胸,“獨黛玉或撫梧桐,或看秋色,或又和丫鬟們嘲笑?!庇帧疤峁P一揮而就,擲與眾人?!憋@得黛玉才情高出眾人,個性也有些張揚。
點完一柱“夢甜香”,四人交稿一共寫了四首詩,寶釵“淡極始知花更艷,愁多焉得玉無痕”,含蓄渾厚;黛玉“偷來梨蕊三分白,借得梅花一縷魂”浪漫別致,各有所長。寶玉不在乎自己墊底,卻為黛玉叫屈。李紈是社長,以她的標(biāo)準(zhǔn)評判,寶釵在第一輪中勝出。
湘云是個急性子,錯過第一次結(jié)社的熱鬧,心有不甘。她補詠“海棠”詩兩首,又提出由她做東請大家再聚一次。寶釵了解湘云境況,把花錢的事攬過來,從她哥哥那里要來幾筐螃蟹,并出主意邀老太太、太太吃蟹賞菊,過后再題詠菊花。她們倆同住一處,圍繞菊花擬定一串題目:《憶菊》《訪菊》《種菊》《對菊》《供菊》《詠菊》《畫菊》《問菊》《簪菊》《菊影》《菊夢》《殘菊》,商定不限韻,由每個人選擇自己喜歡和擅長的詩題,可寫一二首,三四首,也可十二首都寫。這樣自由,便于發(fā)揮。黛玉領(lǐng)題三首,《問菊》中的“孤標(biāo)傲世偕誰隱,一樣花開為底遲”;《詠菊》里“滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心”;《菊夢》里“登仙非慕莊生蝶,憶舊還尋陶令盟”很出彩,終于力壓群芳成為魁首。展示了自己的才華,也滿足了寶玉的心愿。
大觀園里還有兩次很重要的詩社活動,一次是蘆雪庵聯(lián)詩,一次是桃花社填詞,一喜一悲盡展才華,卻也隱含了賈府盛極必衰的命運。
三
《紅樓夢》慣用對比,三十七回三十八回寫了結(jié)社吟詩的大雅之后,接著寫劉姥姥進大觀園的大俗之事。兩相對比,雅則更雅,俗則更俗。絕妙的是,讀完四十回,發(fā)現(xiàn)“詩”可以大雅,也可以大俗。
第四十回《史太君兩宴大觀園金鴛鴦三宣牙牌令》,鳳姐及鴛鴦成心調(diào)弄劉姥姥,為的是逗賈母開心。她們除把菊花插得劉姥姥滿頭都是外,把重點放在“兩宴”上。在飯桌上劉姥姥丑態(tài)百出?!百Z母這邊說聲‘請’劉姥姥便站起身來,高聲說道:‘老劉,老劉,食量大似牛,吃一個老母豬不抬頭?!北娙寺犕?,先是一怔,接著捧腹。有噴飯的,有直不起腰的,有叫“噯喲”的,寶玉則滾在賈母懷里,老太太笑的摟著寶玉直喊“心肝”。這一出鳳姐和鴛鴦是導(dǎo)演,但并沒有擬好臺詞,至于說什么,完全交由劉姥姥臨場發(fā)揮。劉姥姥是個世故的老太太,她明白在大觀園里她應(yīng)該扮演怎樣的角色,即興表演應(yīng)當(dāng)滑稽可笑,又有一定的檔次。這對一個農(nóng)婦而言,是一件難事。難得她在句尾用“劉”“?!薄邦^”,押“十一尤”韻。由此可見,“詩”在當(dāng)時已經(jīng)深入社會底層,具有深厚的群眾基礎(chǔ)。
“金鴛鴦三宣牙牌令”,由賈母主導(dǎo)。劉姥姥自知技不如人,在被迫無奈的情況下,成為這場游戲的參與者。那些脫口而出的句子,事實上就是詩。由此看來吟詩作對,不只是大觀園里少男少女的專利,也是賈母、王夫人、薛姨媽、鳳姐及丫鬟們,乃至劉姥姥的偏好。在普通人的生活里,一樣有“詩”。
談及《紅樓夢》里的“詩”生活,還有一個人不能忽略,那就是香菱。香菱出身鄉(xiāng)紳之家,原本有機會讀書,只因三歲被拐顛沛流離,最終成了薛蟠的小妾。
香菱隨寶釵到大觀園內(nèi)居住,立即想到學(xué)習(xí)作詩,寶釵笑她得隴望蜀。香菱拜見過賈母王夫人后,到瀟湘館拜黛玉為師。香菱“因笑道:‘我這一進來了,也得了空兒,好歹教給我作詩,就是我的造化了?!煊裥Φ溃骸纫髟?,你就拜我作師。我雖不通,大略也還教得起你?!懔庑Φ溃骸贿@樣,我就拜你作師。你可不許膩煩的?!煊竦溃骸裁措y事,也值得去學(xué)!不過是起承轉(zhuǎn)合,當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子,平聲對仄聲,虛的對實的,實的對虛的,若是果有了奇句,連平仄虛實不對都使得的?!懔庑Φ溃骸值牢页E槐九f詩偷空兒看一兩首,又有對的極工的,又有不對的,又聽見說一三五不論,二四六分明??垂湃说脑娚弦嘤许樀?,亦有二四六上錯了的,所以天天疑惑。如今聽你一說,原來這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事,只要詞句新奇為上。’黛玉道:‘正是這個道理。詞句究竟還是末事,第一立意要緊。若意趣真了,連詞句不用修飾,自是好的,這叫做不以詞害意。’”
大段摘錄,只因為詩理詩情竟在這教與學(xué)里,分析得透徹到位。循著這樣的路經(jīng),我們每一個人都能夠成為“詩翁”?!霸姟鄙?,不只在《紅樓夢》里,也能夠成為我們現(xiàn)代人的日常。
靈魂對晤、以心悟心,逝水的時光變得更豐盈和飽滿。
善待別人的文字,用心品讀,認真品評,是品格和品位的彰顯!
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